Gertrud Grunow

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Gertrud Grunow
Información personal
Nacimiento 1870 Ver y modificar los datos en Wikidata
Berlín (Reino de Prusia) Ver y modificar los datos en Wikidata
Fallecimiento 1944 Ver y modificar los datos en Wikidata
Leverkusen (Alemania) Ver y modificar los datos en Wikidata
Información profesional
Ocupación Cantante, musicóloga, pianista, cantante de ópera, compositora, profesora de música y teórica de la música Ver y modificar los datos en Wikidata
Instrumento Piano y voz Ver y modificar los datos en Wikidata
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Gertrud Grunow (8 de julio de 1870-11 de junio de 1944) fue una música y pedagoga alemana que formuló diversas teorías sobre las relaciones entre sonido, color y movimiento y una especialista en pedagogía vocal. Impartió cursos sobre la "teoría de la armonización" en la Bauhaus de Weimar, donde fue la primera maestra de la escuela y la única profesora durante los años de la escuela en Weimar.[1]​

Trayectoria[editar]

Grunow nació en Berlín, Alemania, el 8 de julio de 1870. Comenzó a explorar las relaciones entre el sonido, el color y el movimiento en 1914 y dio sus primeras conferencias sobre sus teorías en Berlín en 1919.[2]​ Ese mismo año fue invitada por el pintor y diseñador suizo Johannes Itten, a dar clases en la Bauhaus, donde él era maestro.[3]​

Comenzó impartiendo un curso de "teoría de la armonía", que más tarde se llamó "teoría de la armonización". Estuvo en la Bauhaus desde finales de 1919, y permaneció en la escuela hasta el verano de 1924. A diferencia de sus colegas masculinos, a ella le pagaban como trabajadora autónoma y no la contrataron como empleada hasta el verano de 1923[4]​ A sus cursos asistían tanto los profesores como los estudiantes.[2]​

Grunow creía que la capacidad de las personas para expresarse dependía de su percepción personal del color, el sonido y la forma. Sus cursos incluían la sensibilización de todos los órganos sensoriales, el entrenamiento mental y sesiones psicológicas individuales.[4]​ Una estudiante observó que «estaba convencida de que podía colocar a los alumnos, mediante la música y un estado de trance autoinducido, en un equilibrio interior que fortalecería y armonizaría nuestros poderes creativos». Grunow afirmó que su trabajo podría ayudar a desarrollar cualquier habilidad humana, incluso el boxeo.[3]​ Desarrolló un «círculo de color de doce tonos», análogo a la música de doce tonos del compositor austríaco Arnold Schönberg (1874-1951). También exploró la correlación entre forma y color, al igual que sus colegas de la Bauhaus Itten, Wassily Kandinsky y Paul Klee.[4]​

Como parte de su trabajo, Grunow preparaba evaluaciones de los estudiantes que recomendaban a cuál de los talleres de la Bauhaus debían ser asignados después del curso preliminar, ejerciendo así una poderosa influencia sobre su futura dirección artística.[4]​[5]​

Grunow, junto con Itten, Lothar Schreyer y otros, fue considerada como uno de los "esotéricos" de la Bauhaus, a diferencia Walter Gropius, director de la escuela con una mentalidad más técnica. Una vez que Itten se fue en 1923, perdió su influencia y dejó la escuela al año siguiente.[4]​ Permaneció en contacto con el personal y los estudiantes de la Bauhaus, incluido Kandinsky, que era sinestésico y tenía un interés particular en sus ideas.[6]​[1]​

A partir de 1924 dio clases en Berlín y desde 1926 hasta 1934 en Hamburgo.[1]​ Participó, junto con el exalumno de la Bauhaus Ludwig Hirschfeld Mack, en el den II. Kongreß für Farbe-Ton-Forschung, Hamburgo 1-5 de octubre de 1930 (Segundo Congreso de Investigación en Color y Sonido, celebrado en Hamburgo).[7]​

Colaboró en la investigación con el psicólogo Heinz Werner, y fue socia del filósofo Ernst Cassirer, de la historiadora del arte Gertrud Bing y Hilla von Rebay, una artista abstracta y primera directora del Museo Solomon R. Guggenheim de Nueva York.[8]​

Se trasladó a Londres con el Instituto Warburg, pero tuvo que regresar a Alemania al comienzo de la Segunda Guerra Mundial. Vivió en Düsseldorf de 1939 a 1944 y murió en Leverkusen en 1944.[3]​ Está enterrada en Bonn. 

Bibliografía[editar]

  • Gertrud Grunow (1923) "The Creation of Living Form through Color, Form, and Sound" en Hans M. Wingler (1969) The Bauhaus: Weimar, Dessau, Berlín, Chicago . Cambridge, Massachusetts: MIT Press, págs. 69-73. ISBN 0-262-23033-X.

Véase también[editar]

  • Cornelius Steckner: Movimiento y emoción para ingenieros: La máquina de color Guggenheim y el arte multimedia, Actas XVI. Congreso de la Asociación Internacional de Estética Empírica, Nueva York 2000, 123-124.
  • Cornelius Steckner: Formación de símbolos. Estudios de sistemas de signos, vol. 32, 1/2, 2004, 209-226, ISSN 1406-4243.
  • Giulio Carlo Argan (1951) Walter Gropius e la Bauhaus. Turín, Einaudi.

Referencias[editar]

  1. ↑ a b c Magdalena Droste (2002). Bauhaus, 1919-1933. Taschen. ISBN 978-3-8228-2105-3. 
  2. ↑ a b Bauhaus100. Gertrud Grunow Archivado el 30 de noviembre de 2018 en Wayback Machine.. Retrieved 30 November 2018
  3. ↑ a b c Éva Forgács (1 de enero de 1995). The Bauhaus Idea and Bauhaus Politics. Central European University Press. pp. 58-. ISBN 978-1-85866-012-7. 
  4. ↑ a b c d e Bauhaus100.Curriculum. Harmonisation theory 1919-1924 Archivado el 5 de julio de 2019 en Wayback Machine.. Retrieved 2 December 2018
  5. ↑ Bauhaus100.Workshops Archivado el 26 de septiembre de 2019 en Wayback Machine.. Retrieved 2 December 2018
  6. ↑ Ward, Ossian (10 June 2006) The man who heard his paint box hiss in The Telegraph. Retrieved 3 December 2018
  7. ↑ Farbe-Ton-Forschungen. III. Band. Bericht über den II. Kongreß für Farbe-Ton-Forschung (Hamburg 1. - 5. Oktober 1930). Published 1931.
  8. ↑ Steckner, Cornelius (1986, 2nd ed. 1988) Gertrud Grunow (1870 - 1944). Eine Biographie in Dokumenten in Zur Ästhetik am Bauhaus. Ein Beitrag zur Erforschung synästhetischer Grundsätze und Elementarerziehung am Bauhaus. Stuttgart: Universität Stuttgart. Retrieved 6 December 2018

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