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El término ''totalista'' se refiere al propósito de la música, a intentar tener bastante energía rítmica superficial (emulando a menudo al pop) para atraer a oyentes sencillos, pero también con la suficiente complejidad de fondo para satisfacer a los entendidos. Hay también un eco en el término de la organización completa del [[serialismo]], aquí reflejada no por el uso de los 12 tonos, sino por las teorías de [[Henri Cowell]] acerca del uso de los mismos dispositivos estructurales para el ritmo, que los utilizados tradicionalmente para la tonalidad. Por ejemplo, la relación tradicional de frecuencias entre un segundo intervalo mayor es 9:8, y 9 contra 8 es un contraste importante de tempo en muchos piezas del totalismo, alcanzados teniendo algunos instrumentos tocando corcheas con puntillo mientras otros tocan tresillos de negras.<ref>Kyle Gann, "Totally Ismic," ''VIllage Voice'', July 20, 1993 (Vol. XXXVIII No. 29, p. 69), reprinted in [[Kyle Gann]], ''Music Downtown'', pp. 127-129</ref> |
El término ''totalista'' se refiere al propósito de la música, a intentar tener bastante energía rítmica superficial (emulando a menudo al pop) para atraer a oyentes sencillos, pero también con la suficiente complejidad de fondo para satisfacer a los entendidos. Hay también un eco en el término de la organización completa del [[serialismo]], aquí reflejada no por el uso de los 12 tonos, sino por las teorías de [[Henri Cowell]] acerca del uso de los mismos dispositivos estructurales para el ritmo, que los utilizados tradicionalmente para la tonalidad. Por ejemplo, la relación tradicional de frecuencias entre un segundo intervalo mayor es 9:8, y 9 contra 8 es un contraste importante de tempo en muchos piezas del totalismo, alcanzados teniendo algunos instrumentos tocando corcheas con puntillo mientras otros tocan tresillos de negras.<ref>Kyle Gann, "Totally Ismic," ''VIllage Voice'', July 20, 1993 (Vol. XXXVIII No. 29, p. 69), reprinted in [[Kyle Gann]], ''Music Downtown'', pp. 127-129</ref> |
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En la práctica, la música totalista puede ser consonante o disonante (o ambas), pero se restringe generalmente a una pequeña cantidad de sonoridades dentro de una composición. |
En la práctica, la música totalista puede ser consonante o disonante (o ambas), pero se restringe generalmente a una pequeña cantidad de sonoridades dentro de una composición. |
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'''El Totalismo en español.''' |
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Los encargados de importar el Totalismo a España fue el grupo [http://www.totalistas.com Totalistas] con diversas obras destacadas por su eclepticismo y su participación con éxito en las clasificaciones de la Eurovisión dando a conocer este estilo al gran público. |
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Algunas de las principales obras totalistas son: |
Algunas de las principales obras totalistas son: |
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:* [[Mikel Rouse]]: ''Quick Thrust'', ''Failing Kansas'', ''Dennis Cleveland'' (a talk-show opera), ''The End of Cinematics'' |
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:* [[Ben Neill]]: ''678 Streams'', ''ITSOFOMO'' |
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:* [[Arthur Jarvinen]]: ''Murhpy-Nights'', ''The Paces of Yu'' |
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:* [[Totalistas]]: ''Pascales Petantes'', ''Imperi'' |
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Revisión del 14:19 26 abr 2009
El totalismo es un término que se da a un estilo de música que se presentó en en Nueva York, en los años 1980 y 1990, como respuesta a la música minimalista, una tendencia musical paralela al postminimalismo pero que se dio generalmente en miembros de una generación más joven, nacida en los años 50.[1]
En los primeros años 1980, muchos compositores jóvenes comenzaron a escribir música dentro de los estáticos límites del minimalismo, pero usando una mayor complejidad rítmica, a menudo con dos o más tempos audibles inmediatamente.[2] El estilo adquirió un cierto reconocimiento hacia 1990, cuando se hizo evidente que algunos compositores que trabajaban en Nueva York —John Luther Adams, Glenn Branca, Rhys Chatham, Kyle Gann, Michael Gordon, Arthur Jarvinen, Diana Meckley, Ben Neill, Larry Polansky, Mikel Rouse y Evan Ziporyn, entre otros— empleaban un tipo similar de estructuras globales de tempo en su música.[3]
El término totalista se refiere al propósito de la música, a intentar tener bastante energía rítmica superficial (emulando a menudo al pop) para atraer a oyentes sencillos, pero también con la suficiente complejidad de fondo para satisfacer a los entendidos. Hay también un eco en el término de la organización completa del serialismo, aquí reflejada no por el uso de los 12 tonos, sino por las teorías de Henri Cowell acerca del uso de los mismos dispositivos estructurales para el ritmo, que los utilizados tradicionalmente para la tonalidad. Por ejemplo, la relación tradicional de frecuencias entre un segundo intervalo mayor es 9:8, y 9 contra 8 es un contraste importante de tempo en muchos piezas del totalismo, alcanzados teniendo algunos instrumentos tocando corcheas con puntillo mientras otros tocan tresillos de negras.[4] En la práctica, la música totalista puede ser consonante o disonante (o ambas), pero se restringe generalmente a una pequeña cantidad de sonoridades dentro de una composición.
Algunas de las principales obras totalistas son:
- Mikel Rouse: Quick Thrust, Failing Kansas, Dennis Cleveland (a talk-show opera), The End of Cinematics
- Michael Gordon: Thou Shalt!/Thou Shalt Not!, Acid Rain, Four Kings Fight Five, Van Gogh Video Opera, Trance
- Rhys Chatham: An Angel Moves Too Fast to See
- John Luther Adams: Dream in White on White, Clouds of Forgetting, Clouds of Unknowing, The White Silence
- Kyle Gann: Long Night, Custer and Sitting Bull, Unquiet Night
- Ben Neill: 678 Streams, ITSOFOMO
- Arthur Jarvinen: Murhpy-Nights, The Paces of Yu
Notas
- ↑ Edward Rothstein, "Minimalism Pumped Up to the Max," New York Times, July 18, 1993
- ↑ Kyle Gann, American Music in the Twentieth Century, pp. 355-356
- ↑ Kyle Gann, Music Downtown, pp. 13-14; Kyle Gann, "Minimal Music, Maximal Impact: Minimalism Gets Complex: Totalism; Kyle Gann, "Tyrannize Me," VIllage Voice, March 29, 1994 (Vol. XXXIX No. 13, p. 86)
- ↑ Kyle Gann, "Totally Ismic," VIllage Voice, July 20, 1993 (Vol. XXXVIII No. 29, p. 69), reprinted in Kyle Gann, Music Downtown, pp. 127-129
Referencias
- Gann, Kyle, American Music in the Twentieth Century, 1997, Schirmer ISBN 0-02-864655-X
- Gann, Kyle, Music Downtown: Writings from the Village Voice, 2006, University of California Press ISBN 0-520-22982-7
Enlaces externos
- Minimal Music, Maximal Impact by Kyle Gann © 2001 NewMusicBox
- A Discography of Postminimal, Totalist, and Rare Minimalist Music by Kyle Gann
- www.totalistas.com La página de los grandes maestros de la escuela totalista.