Diferencia entre revisiones de «Diego de Siloé»
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Con toda probabilidad fue hijo del escultor gótico hispano-flamenco [[Gil de Siloé]], y pasó la primera parte de su carrera artística (1519-1528) en su lugar de nacimiento, [[Burgos]], donde trabajó principalmente como escultor. |
Con toda probabilidad fue hijo del escultor gótico hispano-flamenco [[Gil de Siloé]], y pasó la primera parte de su carrera artística (1519-1528) en su lugar de nacimiento, [[Burgos]], donde trabajó principalmente como escultor. |
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| ⚫ | La obra artística de Siloé combinó el estilo renacentista italiano (que había estudiado en una visita a [[Nápoles]] hacia [[1517]]), con las influencias del estilo gótico español y del arte árabe. La escalera Dorada de la [[catedral de Burgos]] es su obra más importante de este periodo (1519). Su proporcionada, rotunda y airosa estructura con esculturas de [[querubín|querubines]], escudos de armas y ornamentación vegetal, ocupa en su totalidad uno de los muros de la catedral. Con esta obra, Siloé salvó el desnivel de la puerta de la Coronería de la catedral, situada en el brazo norte del crucero de la misma, e incorporó además elementos arquitectónicos de raigambre clasicista, al modo del arquitecto italiano [[Donato d'Angelo Bramante|Donato Bramante]], diseñando una escalera monumental que se bifurca en dos tramos paralelos al muro del fondo. |
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Desde [[1528]] hasta el final de su vida trabajó en [[Granada]], sobre todo como arquitecto. Su llegada a la ciudad supone el asentamiento de las propuestas de carácter clasicista en Andalucía. Se le encargó terminar dos conjuntos arquitectónicos proyectados anteriormente con una finalidad funeraria: la iglesia del [[Monasterio de San Jerónimo (Granada)|Monasterio de San Jerónimo]] (lugar de enterramiento de los Fernández de Córdoba, incluyendo la tumba del [[Gran Capitán]]) y la [[catedral de Granada]], donde realizó uno de los edificios más destacados del estilo renacentista español. De este templo destaca la organización de su cabecera, como un enorme espacio central cubierto con una gran cúpula, al modo de los edificios funerarios de la época romana. En el sistema de alzados, se pueden observar referencias al arte de [[Filippo Brunelleschi]] con unos grandes pilares sobre cuyos frentes se apoyan medias columnas corintias, duplicando además la altura de las naves con un segundo cuerpo de soportes sobre el entablamento del primero. Sobresale también la portada del Perdón (hacia 1534) concebida a modo de un gran arco de triunfo. Su rica decoración y las líneas y curvas, enérgicas y fluidas, de su interior fueron una temprana expresión del estilo [[plateresco]] en el arte español. |
Desde [[1528]] hasta el final de su vida trabajó en [[Granada]], sobre todo como arquitecto. Su llegada a la ciudad supone el asentamiento de las propuestas de carácter clasicista en Andalucía. Se le encargó terminar dos conjuntos arquitectónicos proyectados anteriormente con una finalidad funeraria: la iglesia del [[Monasterio de San Jerónimo (Granada)|Monasterio de San Jerónimo]] (lugar de enterramiento de los Fernández de Córdoba, incluyendo la tumba del [[Gran Capitán]]) y la [[catedral de Granada]], donde realizó uno de los edificios más destacados del estilo renacentista español. De este templo destaca la organización de su cabecera, como un enorme espacio central cubierto con una gran cúpula, al modo de los edificios funerarios de la época romana. En el sistema de alzados, se pueden observar referencias al arte de [[Filippo Brunelleschi]] con unos grandes pilares sobre cuyos frentes se apoyan medias columnas corintias, duplicando además la altura de las naves con un segundo cuerpo de soportes sobre el entablamento del primero. Sobresale también la portada del Perdón (hacia 1534) concebida a modo de un gran arco de triunfo. Su rica decoración y las líneas y curvas, enérgicas y fluidas, de su interior fueron una temprana expresión del estilo [[plateresco]] en el arte español. |
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Diego de Siloé —también citado por los historiadores como Diego de Siloe— (Burgos, c. 1495; †1563), arquitecto y escultor español, uno de los primeros artistas del renacimiento en su país.
Con toda probabilidad fue hijo del escultor gótico hispano-flamenco Gil de Siloé, y pasó la primera parte de su carrera artística (1519-1528) en su lugar de nacimiento, Burgos, donde trabajó principalmente como escultor.
La obra artística de Siloé combinó el estilo renacentista italiano (que había estudiado en una visita a Nápoles hacia 1517), con las influencias del estilo gótico español y del arte árabe. La escalera Dorada de la catedral de Burgos es su obra más importante de este periodo (1519). Su proporcionada, rotunda y airosa estructura con esculturas de querubines, escudos de armas y ornamentación vegetal, ocupa en su totalidad uno de los muros de la catedral. Con esta obra, Siloé salvó el desnivel de la puerta de la Coronería de la catedral, situada en el brazo norte del crucero de la misma, e incorporó además elementos arquitectónicos de raigambre clasicista, al modo del arquitecto italiano Donato Bramante, diseñando una escalera monumental que se bifurca en dos tramos paralelos al muro del fondo.
Desde 1528 hasta el final de su vida trabajó en Granada, sobre todo como arquitecto. Su llegada a la ciudad supone el asentamiento de las propuestas de carácter clasicista en Andalucía. Se le encargó terminar dos conjuntos arquitectónicos proyectados anteriormente con una finalidad funeraria: la iglesia del Monasterio de San Jerónimo (lugar de enterramiento de los Fernández de Córdoba, incluyendo la tumba del Gran Capitán) y la catedral de Granada, donde realizó uno de los edificios más destacados del estilo renacentista español. De este templo destaca la organización de su cabecera, como un enorme espacio central cubierto con una gran cúpula, al modo de los edificios funerarios de la época romana. En el sistema de alzados, se pueden observar referencias al arte de Filippo Brunelleschi con unos grandes pilares sobre cuyos frentes se apoyan medias columnas corintias, duplicando además la altura de las naves con un segundo cuerpo de soportes sobre el entablamento del primero. Sobresale también la portada del Perdón (hacia 1534) concebida a modo de un gran arco de triunfo. Su rica decoración y las líneas y curvas, enérgicas y fluidas, de su interior fueron una temprana expresión del estilo plateresco en el arte español.
Otro de sus proyectos más destacados es el de la Sacra Capilla del Salvador de Úbeda, concebida como lugar de enterramiento de la familia Cobos. Tiene una nave central de tres tramos, capillas laterales entre contrafuertes y una cabecera circular cubierta con una gran cúpula. Por último, habría que señalar la proyección de su arquitectura en España (catedrales de Almería, Málaga y Guadix) y en la América española, en las catedrales de Guadalajara (México), Lima y Cuzco (Perú).
Pero la obra de este artista sin par no sólo se subscribe al sur peninsular y al entorno burgalés, pues, de su imaginario surgió uno de los conjuntos funerarios más fascinantes con los que cuenta la Comunidad Autónoma Vasca, el Mausoleo del que fuera Presidente de la Chancillería de Granada, el Obispo Rodrigo Mercado de Zuazola. Esculpido en mármol blanco, lleno de grutescos y de escenas alegóricas y que se puede admirar en la Capilla de la Piedad de la Iglesia de San Miguel Arcángel (Oñate).