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"Atlas español de la Cultura Popular. De la Historieta y su uso". Jesús Cuadrado. Ediciones Sinsentido. Madrid, 2000 |
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Revisión del 11:23 23 jun 2010
Víctor de la Fuente (Ardisana de Llanes, 1927) es un historietista español, residente en Francia, que ha cultivado sobre todo el western (Sunday, Amargo, Los Gringos o Tex) y la fantasía heroica (Haxtur, Mathai-Dor, Haggarth), ganando prestigiosos premios como el Yellow Kid en 1980.
Biografía
Infancia y juventud. Estadía en América
Comienza a trabajar en el estudio de Adolfo López Rubio en 1945, donde entabló contacto con otros autores como Celedonio Perellón, Vicente Roso o Luis Vigil, y publicó luego en revistas como Chicos, Flechas y Pelayos y Zas.[1]
A mediados de los años 40 decide marcharse a Cuba y tras una escala en Argentina,[2] termina en Chile, donde es contratado por Editorial Zig Zag. En 1957 dirige la revista El Peneca y funda su propia agencia de publicidad.
Regreso a España
En 1960 envía a sus hermanos Chiqui y Ramón, que a la sazón se encontraban en España, una historieta del oeste titulada "Poney Durango" para que la terminen y tanteen el mercado de este país. Gracias al interés de la agencia Selecciones Ilustradas de Josep Toutain, puede regresar a España en 1961, comenzando a trabajar para las editoriales británicas Fleetway y DC Thompson.
En 1964 publica "La pequeña guerra de Hans", compuesta por 28 tiras, en los números 2 a 8 de "El Cuco".[1] "Jo y Seraphin", de 1965, quedará inconclusa.[1]
En 1968 colabora con la revista francesa Pilote, de Dargaud Editor, mediante la serie "Les diamants sanglants".[1] Al año siguiente, inicia su primera serie propia: Sunday, otro western con guión de Víctor Mora, en Selecciones Ilustradas.
Madurez: Trinca
Entre 1969 y 1971 publica en la revista Trinca la serie Haxtur, luego recopilada en dos álbumes de 42 páginas cada uno. Según sus propias palabras, elimina en esta serie "los textos de apoyo y toda indicación que separase los espacios temporales entre pasado y presente, entre sueño y realidad", de tal forma que usa
la parte literaria exclusivamente como complemento del relato iconográfico, reiterando parlamentos y usando frases entrecortadas con el propósito bien determinado de impedir una lectura rápida, con lo que pretendía que el lector regresara a lo ya leído, haciéndole reflexionar al cortar la lectura y examinar lo ya visto.[1]
Ese mismo año, crea su única historieta para Warren Publishing, "I am Dead, Egypt, Dead", con guión de Douglas Moench, que será publicada en Eerie #35.
También para el número 34 de Trinca (1972), crea Mathai-Dor, la cual quedará inconclusa por problemas de derechos de autor.[1] Este mismo año marcha a París, pero comienza realizando la serie "Mortimer" para la compañía italiana E. P. En 1972 obtiene por Haxtur el premio en la Eurocon de Trieste y en 1973 gana el premio del Festival del Cómic de Génova. Para ese año, había fijado ya su residencia en Francia, dadas las dificultades que Haxtur le había acarreado con las autoridades.[2]
Estancia en Francia
En 1974, otro western, Amargo, para la editorial Hachette.
Participa en 1976 en la realización de La Biblia en cómics e Historia de Francia para Larousse Editor. En 1977 colabora en Tintín, y en 1978 crea Haggarth, para A Suivre, de Francia.
Desde 1979, ha venido realizando Los gringos, primero con guiones de Jean-Michel Charlier y a partir de 1992 de Guy Vidal.
En 1980 logra el Premio Yellow Kid en Lucca.
También ha vuelto a trabajar con Víctor Mora en Los Ángeles de acero (1984-89).
Gana en 1987 el Premio Haxtur al Autor al que Amamos en el Salón Internacional del Cómic del Principado de Asturias.
Los últimos años los ha dedicado a la serie Tex. También ha realizado un álbum con Alejandro Jodorowsky: Aliot (1995).
Estilo
Víctor de la Fuente suele introducir en sus historietas una mayoría de planos generales y medios, siendo escasos los primeros planos. Como él mismo explica:
considero que, aparte de tener menos fuerza narrativa que una escena, son tremendamente difíciles de dibujar para que queden con la suficiente intensidad plástica, como para que por sí solos cuenten algo con interés. Sólo uso los primeros planos para enfatizar o interrumpir una secuencia. Creo que favorece mi narrativa porque prefiero suplir los parlamentos con una imagen que relate por ella misma.[1]
Valoración crítica
Manel Domínguez Navarro lo considera el más joven de una generación de dibujantes madrileños, compuesta por Blanco, Huete, Laffond y Luis Vigil, que se caracterizan por su "su facilidad y gran dominio del dibujo de la figura humana masculina, la fauna y la ambientación de espacios abiertos", y comparten ciertas características con Luis Bermejo, Esteban Maroto y José Ortiz Moya.[3]
La teórica Francesca Lladó, en su clasificación de dibujantes y guionistas del denominado boom del cómic adulto en España, lo adscribe a cierto grupo de dibujantes ilustradores, del que también formarían parte Fernando Fernández y Enric Sió, independientemente de que también se dedicaran luego a la ilustración o al diseño.[4]
Referencias
- ↑ a b c d e f g Tabernero, Pedro entrevista al autor para El Globo nº 4, San Sebastián, 06/1973, pp. 8-11.
- ↑ a b De la Fuente, Víctor en entrevista realizada por Agustín Riera Torres para Barzelona comic nº 40, p. 28 a 36.
- ↑ Pequeña reseña biográfica del autor en el número 2 de la edición española de Creepy, p. 41.
- ↑ Lladó, Francesca, en Los Comics de la Transición, pp. 119-123, Colección Viñetas nº 3, de Ediciones Glénat, 2001. ISBN 84-8449-108-0.
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