Diferencia entre revisiones de «Fantasía coral»
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La '''Fantasía para piano, orquesta y coro en do mayor, Op. 80''', es una de las obras más singulares de '''[[Ludwig van Beethoven]]'''. Se estrenó el [[22 de diciembre]] de [[1808]], en un maratónico [[concierto]] que fue la última aparición pública de Beethoven como solista, e incluyó además el estreno de la ''[[Sinfonía nº 5 (Beethoven)|Quinta]]'' y la ''[[Sinfonía nº 6 (Beethoven)|Sexta]]'' [[sinfonía]]s, el ''[[Concierto para piano nº 4 (Beethoven)|Concierto para piano nº 4]]'' Op. 58, el [[aria]] ''Ah, perfido!'' y tres movimientos de la ''Misa latina en sol bemol'' Op. 86. |
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Tres semanas antes del estreno, Beethoven consideró darle un final grandioso a la Op. 80 y compuso la parte del coro. La pieza completa fue escrita en muy poco tiempo; pero la introducción, sólo de piano, no estaba todavía en papel para el estreno, sino que Beethoven la fantaseó. |
Tres semanas antes del estreno, Beethoven consideró darle un final grandioso a la Op. 80 y compuso la parte del coro. La pieza completa fue escrita en muy poco tiempo; pero la introducción, sólo de piano, no estaba todavía en papel para el estreno, sino que Beethoven la fantaseó. |
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Revisión del 12:34 29 jun 2010
La Fantasía para piano, coro y orquesta en Do menor Opus 80 fue compuesta en 1808 por Ludwig van Beethoven.
Contexto, historia y recepción
La Fantasía para piano, orquesta y coro en do mayor, Op. 80, es una de las obras más singulares de Ludwig van Beethoven. Se estrenó el 22 de diciembre de 1808, en un maratónico concierto que fue la última aparición pública de Beethoven como solista, e incluyó además el estreno de la Quinta y la Sexta sinfonías, el Concierto para piano nº 4 Op. 58, el aria Ah, perfido! y tres movimientos de la Misa latina en sol bemol Op. 86.
Tres semanas antes del estreno, Beethoven consideró darle un final grandioso a la Op. 80 y compuso la parte del coro. La pieza completa fue escrita en muy poco tiempo; pero la introducción, sólo de piano, no estaba todavía en papel para el estreno, sino que Beethoven la fantaseó.
Antes de comenzar, el maestro olvidó decirle al coro que se saltara la segunda repetición —para ahorrar tiempo y porque, como la tinta todavía estaba fresca, no se sentía seguro de la obra—; pero, llegado el momento, siguió tocando. Reconoció que el error había sido suyo y empezaron de nuevo, desde el principio. Del extenuante concierto, ésta es sólo una anécdota famosa. El concierto de estreno debió ser algo desastroso; de acuerdo con el secretario del compositor, Anton Felix Schindler, "fracasó, simplemente", un resultado atribuible al poco ensayo.
Sólo Ralph Vaughan Williams ha escrito otra pieza para piano, orquesta y coro.
Forma
La Fantasía Coral, que en promedio dura cerca de 20 minutos, está dividida en siete secciones:
- Adagio
- Allegro
- Meno allegro
- Adagio ma non troppo
- Marcia, assai vivace
- Allegretto, ma non troppo
- Presto
La Fantasía comienza con una introducción de 26 compases lenta pero virtuosa para piano, que modula de Do menor a Do mayor y regresa a la primera. La parte principal de la obra, marcada "Finale", comienza con un tema en Allegro tocado por los cellos y los contrabajos. Después , el piano solo introduce el tema coral en una versión ornamentada. Variaciones sobre el tema son entonces tocadas por las flautas, oboes, clarinetes y las cuerdas solistas, respectivamente. Una versión del tema con toda la orquesta, tocada en forte lleva a una parte de piano más lírica.
La orquesta acompaña a un parte del piano en semicorcheas mientras la obra va modulando de Do menor a Do mayor. Una sección calmada y fluida en La mayor, que termina con una sección de pregunta-respuesta entre las lengüetas dobles, corno y piano, lleva a una Marcia, una variación en Fa mayor del tema principal al estilo de una marcha. Una repetición del tema instrumental del primer allegro es una transición a la entrada coral.
El coro entra con las sopranos y contraltos cantando el tema principal, armonizado en triadas. Los tenores y bajos entonces cantan el tema, y después al coro se le une la orquesta en un tutti. Una coda en presto con orquesta, coro y piano da final a la obra.
Texto
No se conoce el origen del texto. El discípulo de Beethoven, Carl Czerny contó que el poeta Christoph Kuffner lo arregló para la composición; pero hay fuentes que aseguran que tendría otro origen.
- Schmeichelnd hold und lieblich klingen
- unsers Lebens Harmonien,
- und dem Schönheitssinn entschwingen
- Blumen sich, die ewig blüh'n.
- Fried und Freude gleiten freundlich
- wie der Wellen Wechselspiel;
- was sich drängte rauh und feindlich,
- ordnet sich zu Hochgefühl.
- Wenn der Töne Zauber walten
- und des Wortes Weihe spricht,
- muss sich Herrliches gestalten,
- Nacht und Stürme werden Licht,
- äuß're Ruhe, inn're Wonne,
- herrschen für den Glücklichen
- Doch der Künste Frühlingssonne
- lässt aus beiden Licht entsteh'n.
- Großes, das ins Herz gedrungen,
- blüht dann neu und schön empor,
- hat ein Geist sich aufgeschwungen,
- hallt ihm stets ein Geisterchor.
- Nehmt denn hin, ihr schönen Seelen,
- froh die Gaben schöner Kunst.
- Wenn sich Lieb und Kraft vermählen,
- lohnt dem Menschen Göttergunst.
La Fantasía Coral y la Novena Sinfonía
La Fantasía Coral es similar de varias maneras al cuarto movimiento de la Sinfonía nº 9 de Beethoven. Evidentemente, ambas emplean un coro. También ambas contienen un conjunto de variaciones instrumentales sobre el tema cantado por el coro. Además, el texto de ambos es jubiloso y reconfortante.