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Bodegón con verduras y frutas (Juan Sánchez Cotán)

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De Wikipedia, la enciclopedia libre
Bodegón con verduras y frutas
Autor Juan Sánchez Cotán
Creación c. 1602
Material Óleo y Lienzo
Dimensiones 69,5 centímetros x 96,5 centímetros
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El Bodegón con verduras y frutas es una obra de Juan Sánchez Cotán, actualmente en una colección privada.

Introducción[editar]

Sánchez Cotán realizó pinturas religiosas, paisajes y algún retrato, pero es especialmente famoso por sus seis bodegones conocidos.[1]​Estas obras se caracterizan por su serenidad, equilibrio y una composición casi matemática, sin ninguna agitación.barroca,[2]​siendo a menudo interpretados en clave religiosa, aunque en los textos de aquella época nada se dice al respecto.[3]​

La pintura de bodegón tiene sus antecedentes en la pintura mural, y en detalles de composiciones de diverso tipo, pero solamente devino un género aparte —en la pintura de caballete— a finales del siglo xvi. Antes de ingresar —en 1603— en la Cartuja de Granada. Sánchez Cotan hizo un inventario de sus bienes en el que se cita varias pinturas de este género.[4]​ ​Por lo tanto, sus bodegones seguramente son los primeros en España y de los primeros de Europa, ya que el Cesto con frutas de Caravaggio es de ca 1596.[5]​

Análisis de la obra[editar]

Datos técnicos y registrales[editar]

Descripción de la obra[editar]

Los vegetales están encuadrados por una ventana, cortada por la parte de arriba. La iluminación proviene del ángulo superior izquierdo, realzando cada elemento sobre el fondo oscuro. Pendiendo de arriba por finos cordeles, están representados un manojo de cinco zanahorias —de dos colores—, una col (o repollo), un membrillo y dos limones, uno de ellos cortado casi por la mitad. El extremo de la zanahoria de la derecha sobresale algo de la ventana. Los objetos describen una diagonal ascendente de izquierda a derecha, y los espacios entre sus respectivos cordeles disminuyen progresivamente.[8]​

Apoyados en el alféizar, aparecen una manzana, un repollo, una rodaja de limón y un gran cardo. Estos tres últimos elementos rebasan ligeramente el borde de la repisa. El cardo está colocado de forma distinta a las del Bodegón del cardo y del Bodegón de caza, hortalizas y frutas, ya que su forma curva es aquí más patente. Asimismo, los extremos de sus tallos no se recortan sobre el fondo, sino que reposan sobre el alféizar, remarcando las fibras terminales.[9]​

Cada parte está colocada de forma que nada quede confuso, superpuesto, o falto de correspondencia. La curva del perfil superior del cardo enlaza con la de la parte inferior del repollo. Esta última hortaliza, junto con la rodaja de limón y la manzana, compensan el gran espacio ocupado por el cardo. La fuerte iluminación de la zanahoria de la izquierda, visibiliza la parte en sombra de la col de arriba. Asimismo, la gran masa iluminada del cardo acentúa los perfiles rizados de ambas coles, recortando los perfiles del membrillo y de los limones. En el limón cortado, la luz escorzada hace que, en su piel, destaque hasta la mínima partícula.[10]​

Referencias[editar]

  1. ↑ Pérez Sánchez. Pintura española de bodegones y floreros. De 1600 a Goya. pp. 13-17. 
  2. ↑ Camón Aznar. Summa Artis. Historia general del Arte. xxv. p. 203. 
  3. ↑ Pérez Sánchez. Pintura barroca en España, 1600-170. p. 55. 
  4. ↑ Pérez Sánchez. Pintura barroca en España, 1600-1750. pp. 124-126. 
  5. ↑ Sterling. Still Life Paintig. From Antiquity to the Twentieth Century. pp. 17-20. 
  6. ↑ «Se completa la transacción Várez Fisa-Abelló». ARS MAGAZINE. Consultado el 28 de junio de 2024. 
  7. ↑ Orozco. El pintor fray Juan Sánchez Cotán. p. 316. 
  8. ↑ Orozco. El pintor fray Juan Sánchez Cotán. p. 317. 
  9. ↑ Orozco. El pintor fray Juan Sánchez Cotán. pp. 316-317. 
  10. ↑ Orozco. El pintor fray Juan Sánchez Cotán. p. 317. 

Bibliografía[editar]

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