El amigo alemán

El amigo alemán
Ficha técnica
Dirección	Jeanine Meerapfel;
Ayudante de dirección	Matías Risi (asistente de dirección); Alina Schwarcz (1.er ayudante de dirección); Diego Mesa (2° ayudante de dirección)
Dirección artística	Federico Mayol
Producción	Ricardo Freixá (Producción) ; Paul Müller (Producción ejecutiva); Pablo Ingercher Casas (Dirección de producción)
Guion	Jeanine Meerapfel
Música	Floros Floridis
Sonido	Víctor Tendler
Maquillaje	Sabine Schumann (Jefe de maquillaje); Waldemar Pokrosmki; Manuela Scheldbauer; Mariana Brizuela
Fotografía	Víctor González
Montaje	Andrea Wenzler
Escenografía	Adrián Suárez
Vestuario	Connie Balduzzi
Protagonistas	Celeste Cid; Max Riemelt; Carlos Kaspar; Jean-Pierre Noher ; Fernán Mirás
	Ver todos los créditos (IMDb)
Datos y cifras
País	Argentina; Alemania
Año	2012
Género	Drama
Duración	100 minutos
Clasificación	PM13
Idioma(s)	Español; Alemán
	Ficha en IMDb; Ficha en FilmAffinity
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El amigo alemán es una película filmada en colores coproducción de Argentina y Alemania dirigida por Jeanine Meerapfel según su propio guion que se estrenó el 4 de octubre de 2012 y que tuvo como protagonistas a Celeste Cid, Max Riemelt, Carlos Kaspar, Jean-Pierre Noher y Fernán Mirás. La película fue candidata al premio Cóndor de Plata a la mejor película de 2013 y Celeste Cid por su actuación en el filme lo fue al premio Cóndor de Plata a la mejor actriz, ambas por la Asociación de Cronistas Cinematográficos de la Argentina.

Sinopsis

Con el telón de fondo de las convulsiones políticas en la Alemania de 1968 y de la dictadura militar de 1976 en la Argentina transcurre la historia del amor entre Sulamit, hija de inmigrantes alemanes judíos, y Friedrich, hijo de inmigrantes alemanes nazis, que se conocen durante su adolescencia en el Buenos Aires de la década de 1950.

Reparto

Celeste Cid ... Sulamit Löwenstein
Max Riemelt ... Friedrich Burg
Carlos Kaspar ... Rudolf Burg
Jean-Pierre Noher ... Philipp Löwenstein
Fernán Mirás ... Profesor Durán
Katja Alemann ... Martha Burg
Noemí Frenkel ... Ida Löwenstein
Daniel Fanego ... Eduardo
Cipe Lincovsky ... Liesl Feldmann
Adriana Aizemberg ... Tante Else
Julieta Vetrano ... Sulamit niña
Juan Francisco Rey ... Friedrich niño
Benjamin Sadler ... Michael Tendler
María Monteverde ... Margarethe
Juan Freund ... Seppl Feldmann
Betty Dimov ... Lotte Rothschild
Nacho Steinberg ... Marcel Rothschild
Laura Andino ... María
Elsa Barrera Surco ... Consuelo
Claudio Torres ... Empleado perrera
Pierre Marquille ... Profesor francés
Guillermo Rodini ... Herr Arnoldo Schmidt
Hartmut Becker ... Herr Werner Kunheim
Lucas López Caruezo ... Horst Kunheim
Santiago Chammas ... Christian
Javier Mele ... Enfermero 1
Sebastián Mogordoy ... Enfermero 2
Raúl Alberto Defrancesco ... Director escuela secundaria
Sofía Palomino ... Cristina
Nicolás Goldschmidt ... Felipe
Nicolás Torcanowsky ... Jorge
Andrés Fimpel ... Von Alstentatt 1
Eliseo Barrionuevo ... Von Alstentatt 2
Pablo Palmeyro ... Von Alstentatt 3
Joaquín Berthold ... Polaco
Edgardo Marchiori ... Paco
Blas Durán ... Paramilitar 1
Laura Zelaya ... Laura / Inge (Madre de Plaza de Mayo)
Gabriela Daniell ... Gabriela (Madre de Plaza de Mayo)
Stella Gallazzi ... Stella (Madre de Plaza de Mayo)
Nora Zinski ... Nora (Madre de Plaza de Mayo)
Susana Varela ... Mujer
Eduardo Wigutow ... Conserje nocturno
Iris Pedrazzoli ... Mujer guardiacárcel
Víctor Hugo Carrizo ... Guardiacárcel 1
Santos Lontoya ... Guardiacárcel 2
Domingo Collueque ... Lonko (Jefe Mapuche)
Carlos Leuquen ... Ceferino
Santiago Segarra ... Juan
Pablo Cañumil ... Joven mapuche
Norberto Adrián Marre ... Mozo tren

Comentarios

Beatriz Molinari opinó en La Voz del Interior:

”A medio camino entre la historia de amor y la crónica de época …intenta narrar los sentimientos de Sulamit …y Friedrich…a través de varias décadas, desde la adolescencia en Buenos Aires, en los años 1950, hasta la recuperación de la democracia en 1983….La película refleja en lo visual los cambios de época, con detalles cuidadosamente puestos frente a la cámara, preciosismo que, entre otras cosas, va acompañado, en lo que respecta a la construcción de personajes y situaciones, de una tendencia simplona que lleva a pintar estereotipos, todo el tiempo y en todo lugar….La película …se vuelve un ejercicio de reconstrucción de época bastante tedioso, en el que los niños de la primera parte hablan como si estuvieran leyendo. Si bien el elenco es muy generoso por su aporte al trazo elemental de los personajes …No sólo el estereotipo es un problema. Los enamorados funcionan como la excusa para describir 30 años de historia argentina, un plan pretencioso en el que las ideas malhieren a la historia de amor.”

Por su parte, Natalia Trzenko en La Nación escribió:

”Hay tantos elementos históricos, emocionales … que hacia el final del film …cuesta identificarlos, recordarlos. La historia …, con sus peculiaridades históricas e interesante carga dramática, habría alcanzado para toda la trama, pero la directora eligió ampliar el espectro y sumar ingredientes que terminan por desdibujar su interesante mirada, esa que aparece en los pequeños detalles sobre la distante, pero concreta convivencia barrial entre los sobrevivientes del Holocausto y sus perpetradores y la sutil exposición sobre esa primera generación de hijos nacidos en la Argentina aunque anclados en el país -y el pasado- de sus padres. …Así, las situaciones dramáticas que sufren los personajes centrales …no llegan a traducirse en escenas igual de profundas...”

Referencias

Molinari, Beatriz (13 de octubre de 2012). «Un amor de contornos difusos». La Voz del Interior. Consultado el 20 de abril de 2014.
Trzenko, Natalia (4 de octubre de 2012). «Un relato repleto de historia». La Nación. Consultado el 20 de abril de 2014.

Enlaces externos

Datos: Q7736213