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Usuario:Thebeehive42/Post-britpop

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Post-Britpop
Orígenes musicales Rock alternativo, Britpop
Orígenes culturales Finales de los 90, Reino UnidoBandera del Reino Unido Reino Unido
Instrumentos comunes Bajo, Batería, Guitarra, Teclados, Voz
Popularidad Desde finales de los 90 e inicios de los años 2000
Escenas regionales

InglaterraBandera de Inglaterra Inglaterra, Bandera de Irlanda Irlanda del Norte,

Bandera de Escocia Escocia, Bandera de Gales Gales

El Post-Britpop es un subgénero del rock alternativo y entra en el período posterior al Britpop a finales de los años 90 y principios de los 2000, cuando los medios de comunicación identificaban una "nueva generación" de bandas influenciadas por Oasis y Blur, pero con menos preocupaciones abiertamiente "británicas" en sus letras y haciendo un mayor uso del rock americano e influencias indie, así como de la música experimental. [1]​ [2]​ [3]​ [4]​ Las bandas en la era posterior al Britpop que se habían establecido, pero ganaron mayor prominencia después del declive del Britpop como Radiohead y Verve, y nuevos actos como Travis, Stereophonics, Feeder y particularmente Coldplay, lograron un éxito internacional mucho más amplio que la mayoría de los grupos británicos que los habían precedido, y fueron algunos de los actos más exitosos comercialmente de fines de los 90 y principios de los 2000.

Características

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Travis, una de las primeras bandas en la era post-Britpop en disfrutar de éxito internacional, actuando en Los Ángeles en 2007. [5]​

Muchas bandas en la era post-Britpop evitaron la etiqueta de Britpop mientras producían música derivada de éste género. [1]​ [6]​ La música de la mayoría de las bandas estaba basada en la guitarra, [7]​ [8]​ a menudo mezclando elementos del rock tradicional británico, [9]​ particularmente los Beatles, los Rolling Stones y los Small Faces, con influencias americanas. [3]​ Las bandas de la época utilizaron elementos específicos del rock británico y la música pop de los años 70. [7]​ Procedentes de todo el Reino Unido, los temas de su música solían estar menos centrados en la vida británica, inglesa o londinense, y más introspectivos o reflexivos de lo que había sido el caso del Britpop en su apogeo. [7]​ [10]​ [11]​ [12]​ Esto, además de una mayor disposición para atraer a la prensa y los fanáticos estadounidenses, puede haber ayudado a varios de ellos a lograr el éxito internacional. [2]​ Se les ha visto presentando la imagen de la estrella de rock como una persona común, "nerd" o de "chico de al lado" [8]​ y su música cada vez más melódica fue criticada por ser insípida. [13]​

Historia

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Orígenes

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Desde aproximadamente 1997, a medida que la insatisfacción creció con el concepto de Cool Britannia y Britpop a medida que el movimiento comenzó a disolverse, las bandas emergentes comenzaron a evitar la etiqueta Britpop mientras aún producían música derivada de ese género. [1]​ [6]​ Las bandas que habían disfrutado de cierto éxito a mediados de la década de 1990, pero que no encontraron un gran éxito comercial hasta finales de la década de 1990, incluían Verve y Radiohead. Después del declive del Britpop, comenzaron a ganar más atención crítica y popular. [1]​ El álbum de The Verve, Urban Hymns (1997) fue un éxito mundial y su pico comercial antes de que se separaran en 1999, mientras Radiohead  – A pesar de haber logrado un reconocimiento moderado con The Bends en 1995.  – Logró una aclamación crítica casi universal con su tercer álbum experimental, OK Computer (1997), y los siguientes, Kid A (2000) y Amnesiac (2001). [14]​

Antecedentes

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Kelly Jones de Stereophonics actuando en Hamburgo, Alemania en 2007.

La escena cultural y musical en Escocia, apodada "Cool Caledonia" por algunos de la prensa, [15]​ produjo varias bandas alternativas exitosas, incluidos The Supernaturals de Glasgow, cuyo single reeditado "Smile" (1997) alcanzó el número 25 en las listas de éxitos del Reino Unido, y cuyo álbum It Doesn't Matter Anymore (1997) entró en el top ten, pero no logró mantener su éxito o lograr el avance internacional previsto. [16]​ Travis, también de Glasgow, fue una de las primeras grandes bandas de rock en surgir en la era post-Britpop. [1]​ Utilizando los ganchos y la guitarra rock favorecida por Oasis en un formato de canciones, pasaron de lo personal a Good Feeling (1997), a lo general en su éxito The Man Who (1999), a lo socialmente consciente y político en 12 Memories. (2003) [5]​ y se les ha acreditado un papel importante en la difusión de un nuevo Britpop. [17]​ [18]​ Desde Edimburgo, Idlewild, más influenciado por el post-grunge, simplemente no logró entrar en el top 50 británico con su segundo álbum Hope Is Important (1998), pero posteriormente produjo 3 álbumes top 20, alcanzando el máximo nivel con The Remote Part (2002), y el el sencillo "You Held the World in Your Arms", que alcanzó el número 9 en las respectivas listas británicas. Aunque atrajeron cierta atención internacional, no lograron abrirse paso en los Estados Unidos. [19]​

La primera banda en la jugada de la escena del rock post-pop británico de Gales, conocido como "Cool Cymru", [15]​ fue Catatonia, cuyo sencillo "Mulder And Scully" (1998) alcanzó el top ten en el Reino Unido, y cuyo álbum International Velvet (1998) alcanzó el número uno, pero no pudieron hacer mucho impacto en los EE. UU. Y, después de problemas personales, se separaron a fines del siglo. [4]​ [20]​ Stereophonics, también de Gales, utilizó elementos de un post-punk y hardcore en su innovador álbum Performance and Cocktails (1999), antes de moverse a un territorio más melódico con Just Enough Education to Perform (2001) y los álbumes posteriores. [21]​ [22]​ También de Gales, Feeder, que inicialmente estuvo más influenciado por el post-grunge estadounidense, produjo un sonido de rock duro que los llevó a su sencillo "Buck Rogers" y al álbum Echo Park (2001). [23]​ Después de la muerte de su baterista Jon Lee, pasaron a un modo más reflexivo e introspectivo en Comfort in Sound (2002), su álbum más exitoso comercialmente hasta ese momento, que generó una serie de sencillos exitosos. [24]​

Pico comercial

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Coldplay, la banda post-britpop con más éxito comercial hasta la fecha, en el escenario en 2008. [25]​

A estos antecesores les siguieron un número de bandas que compartían aspectos de su música incluyendo Snow Patrol de Irlanda del Norte, y otras como Elbow, Embrace, Starsailor, Doves, Gomez y Keane de Inglaterra. La banda más exitosa a nivel comercial ha sido Coldplay, con sus dos primeros álbumes, uno introspectivo, Parachutes (2000) y A Rush of Blood to the Head, con mayores elementos de riffs pesados de guitarra, obteniendo así multiplatino y estableciéndose como uno de los más populares y con evaluaciones favorables por parte de la crítica mundialmente para el momento de lanzar su tercer álbum, X&Y (2005).

[25]​ [26]​

Fragmentación

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Alex Turner, vocalista de la banda Arctic Monkeys que actualmente llega a las nuevas generaciones del siglo XXI con influencias Britpop


Bandas como Coldplay, Starsailor y Elbow, con letras introspectivas e incluso sus ritmos comenzaron a ser criticadas a principios del nuevo milenio como estériles, [27]​ y la ola del garage rock o bandas de revival post punk, como The Hives, The Vines, The Strokes y The White Stripes, que surgieron en ese período, fueron recibidos por la prensa musical como "los salvadores del rock and roll". [28]​ Sin embargo, varias de las bandas de esta época, particularmente Travis, Stereophonics y Coldplay, continuaron grabando y disfrutando del éxito comercial en el nuevo milenio. [22]​ [25]​ [29]​ La noción de una "segunda ola" de post-Britpop también se ha aplicado a las bandas que se originaron en el nuevo milenio, incluidas Razorlight, Kaiser Chiefs, Arctic Monkeys y Bloc Party, [2]​ [30]​ Estas bandas han estado menos orientadas a la música de la década de los sesenta y más del punk y post-punk de los setenta, mientras todavía siguen siendo influenciadas por el Britpop. [30]​

Importancia

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En la actualidad, las bandas posteriores al Britpop han sido acreditadas como la revitalización de la escena musical de rock británica de finales de los años 1990 y 2000, [30]​ y de cosechar los beneficios comerciales que el Britpop había traído. [2]​ También han sido criticados por proporcionar una versión "homogenizada y conformista" del Britpop que sirve como música para las bandas sonoras de programas de televisión, [1]​ centros comerciales, bares y clubes nocturnos. [2]​

Referencias

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  1. ↑ a b c d e f J. Harris, Britpop!: Cool Britannia and the Spectacular Demise of English Rock (Da Capo Press, 2004),
  2. ↑ a b c d e S. Dowling, "Are we in Britpop's second wave?" BBC News, 19 August 2005, retrieved 2 January 2010.
  3. ↑ a b A. Petridis, "Roll over Britpop ... it's the rebirth of art rock", The Guardian, 14 February 2004, retrieved 2 January 2010.
  4. ↑ a b J. Goodden, "Catatonia – Greatest Hits", BBC Wales, 2 September 2002, retrieved 3 January 2010.
  5. ↑ a b V. Bogdanov, C. Woodstra and S. T. Erlewine, All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3rd edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X, p. 1157.
  6. ↑ a b S. Borthwick and R. Moy, Popular Music Genres: an Introduction (Edinburgh: Edinburgh University Press, 2004), ISBN 0-7486-1745-0, p. 188.
  7. ↑ a b c Bennett, Andy and Jon Stratton (2010). Britpop and the English Music Tradition. Ashgate Publishing. pp. 164, 166, 173. ISBN 0754668053. 
  8. ↑ a b S. T. Erlewine, "Travis: The Boy With No Name", Allmusic, retrieved, 17 December 2011.
  9. ↑ "British Trad Rock", Allmusic, retrieved 3 January 2010.
  10. ↑ M. Cloonan, Popular Music and the State in the UK: Culture, Trade or Industry? (Aldershot: Ashgate, 2007), ISBN 0-7546-5373-0, p. 21.
  11. ↑ A. Begrand, "Travis: The boy with no name", Pop matters, retrieved 2 January 2010.
  12. ↑ "Whatever happened to our Rock and Roll", Stylus Magazine, 2002-12-23, retrieved 6 January 2010.
  13. ↑ A. Petridis, "And the bland played on", Guardian.co.uk, 26 February 2004, retrieved 2 January 2010.
  14. ↑ V. Bogdanov, C. Woodstra and S. T. Erlewine, All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3rd edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X, pp. 911 and 1192.
  15. ↑ a b S. Hill, Blerwytirhwng?: the Place of Welsh Pop Music (Aldershot: Ashgate, 2007), ISBN 0-7546-5898-8, p. 190.
  16. ↑ D. Pride, "Global music pulse", Billboard, Aug 22, 1998, 110 (34), p. 41.
  17. ↑ Hans Eisenbeis (Jul 2001). the Empire Strikes Back 17 (7). p. 103. 
  18. ↑ M. Collar, "Travis: Singles", Allmusic, retrieved 17 December 2011.
  19. ↑ J. Ankeny, "Idlewild", Allmusic, retrieved 7 January 2010.
  20. ↑ "Catatonia", Allmusic, retrieved 3 January 2010.
  21. ↑ V. Bogdanov, C. Woodstra and S. T. Erlewine, All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Backbeat Books, 3rd edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X, p. 1076.
  22. ↑ a b "Stereophonics", Allmusic, retrieved 3 January 2010.
  23. ↑ "Feeder", Allmusic, retrieved 3 December 2010.
  24. ↑ "Feeder: Comfort in Sound", Allmusic, retrieved 3 December 2010.
  25. ↑ a b c "Coldplay", Allmusic, retrieved 3 December 2010.
  26. ↑ Stephen M. Deusner (1 June 2009), «Coldplay LeftRightLeftRightLeft», Pitchfork, consultado el 25 July 2011 ..
  27. ↑ M. Roach, This Is It-: the First Biography of the Strokes (London: Omnibus Press, 2003), ISBN 0-7119-9601-6, pp. 42 and 45.
  28. ↑ C. Smith, 101 Albums That Changed Popular Music (Oxford: Oxford University Press, 2009), ISBN 0-19-537371-5, p. 240.
  29. ↑ "Travis", Allmusic, retrieved 3 January 2010.
  30. ↑ a b c I. Collinson, "Devopop: pop Englishness and post-Britpop guitar bands", in A. Bennett and J. Stratton, eds, Britpop and the English Music Tradition (Aldershot: Ashgate, 2010), ISBN 0-7546-6805-3, pp. 163–178.

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