19.99

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19.99
Álbum de estudio de M.O.T.
Publicación 1998
Discográfica Sire, Warner
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19.99 es el álbum debut de 1998 del dúo de hip-hop judío estadounidense M.O.T. (Members of the Tribe), que estaba formado por Hillel Tigay (Dr. Dreidel) y Andrew Rosenthal (Ice Berg). Tigay y Rosenthal concibieron el grupo y el álbum como una incursión judía legítima en los pasos de grupos como los Beastie Boys, pero los críticos en general se negaron a tomar el álbum en serio, en lugar de eso lo caracterizaron como una parodia y escribieron reseñas de manera bastante positiva como tal. 19,99 fue un fracaso comercial; más tarde, Tigay dejaría el dúo y se uniría a la congregación IKAR de Los Ángeles algún tiempo después.

Antecedentes[editar]

Hillel Tigay y Andrew Rosenthal se conocieron a finales de los 80, más de nueve años antes de lanzar su primer álbum como M.O.T., y se reunieron para desayunar con un amigo en común. Tigay se había mudado recientemente a Los Ángeles para comenzar una carrera musical; Rosenthal ya se consagró como integrante de Martini Ranch y como compositor de música electrónica en programas infantiles. Aproximadamente siete años después, Tigay convenció a Rosenthal para que formara su dúo de rap. Con Roy Trakin (Meshuggeh Knight) como su manager, la pareja firmó con Sire Records y Warner Records.[1]​ Tigay dijo a Los Angeles que «comenzó como una cancelación de impuestos y luego creció como una bola de nieve».[2]​

Tigay comentó a The Daily Breeze que el dúo frecuentemente hace comparaciones con 2 Live Jews; pero para él y Rosenthal, el álbum no pretendía ser una parodia del hip hop. Se compararon con los Beastie Boys, otro grupo de rap judío, excepto que Tigay y Rosenthal quisieron tomar ese formato y aplicarlo a temas sobre el judaísmo.[1]​

Estilo[editar]

19.99 combina una marca de humor judío de Borscht Belt con música hip hop, a la que los artistas se refieren como "«Hebe-hop».[1]​ A través del hip-hop, los artistas se involucran en parodias de la masculinidad negra, italiana e hispana, mientras simultáneamente socavan esa parodia con juegos de palabras judíos. «Oh God, Get a Job», por ejemplo, presenta a una de las madres del artista en la canción repitiendo el título a modo de advertencia, así como una versión «punk» de la melodía tradicional judía «Hava Nagila».[3]​ Otros títulos incluyen «Emmes G», que trata sobre comida china no kosher;[4]​ «So Sue Me», que contiene las líneas So sue me! / c'mon do me! / My uncle is a partner at Silverman & Clooney! («¡Así que demandame! / ¡Vamos, hazlo! / ¡Mi tío es socio de Silverman & Clooney!»); [1]​ y "Kosher Nostra". [3]​ Algunas de las referencias hechas en el álbum son bastante oscuras, como una referencia a una línea de galletas Manischewitz ampliamente consideradas de mal gusto.[4]​

Todas las canciones escritas y compuestas por Dr. Dreidel and Ice Berg.

N.ºTítuloDuración
1.«Messiah Records Theme»1:08
2.«Emmes G»5:51
3.«Psychosemitic»3:13
4.«Town Car»3:45
5.«Double Dutch Lunch»3:38
6.«So Sue Me»2:57
7.«Havana Nagillah»3:55
8.«Kosher Nostra»3:49
9.«Hebro National Anthem»1:44
10.«Oh God, Get a Job»2:40
11.«Viva Oy Vegas»4:17
12.«19.99»1:00
37:57

Recepción y legado[editar]

La recepción de 19.99 fue mixta: a pesar de los deseos de M.O.T. de crear un álbum de hip hop judío serio, los críticos lo trataron en gran medida como un álbum kitsch y satírico pero carente de música.[3]​ John Carmen de Variety comparó a la banda con 2 Live Jews, elogiando su estilo de humor y bromeando que el dúo estaba haciendo todo lo posible para acabar con el género hip hop.[5]​ Marc Weisblott de The Village Voice caracterizó el álbum como anticuado y «tonto», incluso para su época, y se refirió a las pistas como ni particularmente emocionantes ni «schnorrers». [4]​ Daniel Balasco de The Jewish Journal of Greater Los Angeles caracterizó el álbum como «orgullosamente derivado» de los tropos del hip hop.[6]​

Las presentaciones en vivo fueron bien recibidas; John Carmen escribió que la interpretación del álbum por parte de MOT «cansó a Viper Room, lleno de invitados para hacer una hora con su número más pegadizo, 'Havana Nagilah'».[5]​ En un concierto lleno de asistentes de la industria musical en Canter's Kibitz Room,[2]​ una tienda de delicatessen judía local, Corey Levitan del Daily Breeze escribió que el dúo los hizo «comportarse de manera poco profesional».[1]​

Un artículo en The A.V. Club incluyó a 19.99 como uno de los «álbumes menos esenciales de la década de 1990».[7]​ A la larga, el álbum resultó ser un fracaso comercial; Tigay dejó el dúo y luego se convirtió en director musical de IKAR.[3]​[8]​

Referencias[editar]

  1. ↑ a b c d e Levitan, Corey (4 de diciembre de 1998). «The Yiddish invasion». Daily Breeze. pp. K24, K30. 
  2. ↑ a b «Jewish rappers». Los Angeles: 77. Julio de 1999. ISSN 1522-9149. 
  3. ↑ a b c d Cohen, Judah (January 2009). «Hip-Hop Judaica: The Politics of Representin' Heebster Heritage». Popular Music 28 (1): 7. doi:10.1017/S0261143008001591. 
  4. ↑ a b c Weisblott, Marc (9 de febrero de 1999). «M.O.T.». The Village Voice. Consultado el 4 de diciembre de 2023. 
  5. ↑ a b Carmen, John (27 de abril de 1991). «Mot». Variety. Consultado el 4 de diciembre de 2023. 
  6. ↑ Balasco, Daniel (14 de septiembre de 2000). «Jewish humor's new new rap». The Jewish Journal of Greater Los Angeles. Consultado el 4 de diciembre de 2023. 
  7. ↑ Thompson, Stephen (22 de diciembre de 1999). «Least essential albums of the '90s [sic]». The A.V. Club. Consultado el 3 de diciembre de 2023. 
  8. ↑ Spence, Rebecca (23 de noviembre de 2012). «New album attempts to recapture 2,000-year-old sounds from the Temple». The Times of Israel. Jewish Telegraphic Agency. Consultado el 3 de diciembre de 2023. 
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