Angelino Medoro
| Angelino Medoro | ||
|---|---|---|
 Sagrada Familia con san Juan Bautista y santo dominico, 1622, óleo sobre lienzo (162 x 123 cm.), Museo de Bellas Artes de Sevilla. | ||
| Información personal | ||
| Nacimiento |
1567.svg){kind=small} Roma, Estados Pontificios (actual Italia) | |
| Fallecimiento |
1631 Sevilla, España | |
| Información profesional | ||
| Ocupación | Pintor | |
Angelino Medoro, también conocido como Angélico Medoro, (Nápoles, Reino de Nápoles 1567 - Sevilla, 1631) fue un pintor italiano que vivió en el Nuevo Reino de Granada, Provincia de Quito, y Virreinato del Perú, vía España. Su actividad tuvo una importante influencia en el arte de este territorio y, en particular, en la escuela cuzqueña.
Tras su formación posiblemente romana viajó a Sevilla atraído por el ambiente artístico de la ciudad o siguiendo la tendencia de emigrar de numerosos pintores italianos.[1] Se embarcó hacia Perú permaneciendo antes por algunos años en el Nuevo Reino de Granada y el Reino de Quito.
La primera obra americana fechada es la Virgen de la Antigua (1587-88) en la capilla Hernández de Roa de la iglesia de Santo Domingo de Bogotá. Su estancia en la Nueva Granada se repartió entre Tunja y Santa Fe de Bogotá.
Según el historiador de arte peruano Ricardo Estabridis, Medoro llegó al Perú hacia 1600, fecha en la que firmó un contrato con la orden mercedaria para pintar a su virgen patrona. La mayor parte de su obra se encuentra en Lima habiendo recibido encargos de los más importantes conventos de esa ciudad.
Durante su estancia en Lima se formaron en su taller el pintor indígena Pedro Loayza y Luis de Riaño.
A partir de 1622 Medoro está de nuevo en Sevilla donde toma como aprendiz a Juan de Mesa.[1]
Estaba casado con Doña María de Mesta y Pareja.
Estilo[editar]
Su obra es dispar en estilo y calidad. En una primera etapa se notan caracteres contramanieristas, alejados del estilo de Bitti, para posteriormente dejarse influenciar por la Escuela sevillana de pintura de fines del XVI, caracterizada por la pervivencia del canon manierista junto con la introducción de fórmulas naturalistas. En su obra se aprecia cierta preocupación por los fondos, abiertos a espacios arquitectónicos, y la preferencia por los colores tierra, a diferencia de los utilizados por Bitti.
Obras[editar]
En Lima[editar]
Obras firmadas o documentadas:
- Nuestra Señora de los Ángeles (1600) Museo de los Descalzos, Convento de los PP. Franciscanos, Rímac, Lima
- Nuestra Señora de los Ángeles (1600) Museo de los Descalzos, Convento de los PP. Franciscanos, Rímac, Lima
- El Milagro de San Antonio (1601) Museo de los Descalzos, Convento de los PP. Franciscanos, Rímac, Lima
- San Diego (1601) Museo de los Descalzos, Convento de los PP. Franciscanos, Rímac, Lima
- Cristo Crucificado con San Francisco y Santo Domingo (1618) Museo de los Descalzos, Convento de los PP. Franciscanos, Rímac, Lima
- San Buenaventura (1603) Museo de los Descalzos, Convento de los PP. Franciscanos, Rímac, Lima
- Retablo de la Pasión del Señor Iglesia de San Francisco, Lima
- La multiplicación de los panes (1612) Monasterio de las descalzas de San José, Lima
- Inmaculada (1618) Convento de San Agustín, Lima
Obras no firmadas:
- Virgen María Iglesia del Convento de la Merced, Lima
- Jesús de la humildad y la paciencia (1617) Colección Moreyra, Lima
- Retrato de Santa Rosa de Lima Convento de Santa Rosa, Lima
Obra en Hispanoamérica[editar]
- Virgen de la Antigua (1587), Iglesia de Santo Domingo, Tunja
- Anunciación (1588), Iglesia de Santa Clara, Tunja
- Las lágrimas de san Pedro Iglesia de San Francisco, Tunja
- Calvario Iglesia de San Francisco, Tunja
- Oración en el huerto (1598), Catedral de Tunja
- Descendimiento de la cruz (1598), Catedral de Tunja
- Escudo nobiliario de los Aza (1592) Iglesia de Santo Domingo, Quito
- Virgen con San Pedro, San Pablo, San Francisco y San Jerónimo Monasterio de la Concepción, Quito
- Flagelación de Cristo. Sevilla (Colección Particular).
- Oración eana, Tunja, Colombia
- Madonna con Santos. Santiago de Chile, (Museo de Bellas Artes)
- Cristo Crucificado. Potosí, (Iglesia de San Francisco)
- Ecce Homo. Sucre, (Colección Linares)
Discípulos y seguidores[editar]
- Luis de Riaño (1596)
- Leonardo Jaramillo, sevillano
- Antonio Bermejo, limeño
- Pedro Bedón, quiteño[2]
Bibliografía[editar]
- Stastny, Francisco, Estudios de arte colonial, vol. I, Lima, Museo de Arte de Lima, 2013
- Ramos, Rafael, “Laboratorio de arte”, 18, Sevilla, p. 185-191
- De Mesa, José; Gisbert, Teresa Historia de la Pintura Cuzqueña Lima, 1982.
- Autores Varios. Pintura en el virreinato del Perú. Banco de Crédito del Perú. Lima, 2002.
Referencias[editar]
- ↑ a b «Medoro, Angelino | Proyecto Estudios Indianos». estudiosindianos.org (en inglés estadounidense). Consultado el 14 de abril de 2017.
- ↑ Gutiérrez Viñuales, Rodrigo; Bellido Gant, María Luisa (2005). Historia del Arte en Iberoamérica y Filipinas. Granada: Universidad de Granada. p. 138. ISBN 84-338-3262-X.
“Es definido por Damián Bayón como el más completo de los tres pintores, porque su arte reúne todas las características del estilo, figuras alargadas, escorzos acentuados, colores fríos y tornasolados, etc. Tras haber trabajado en Bogotá, llegó a Lima en 1600. Influyó en el arte colonial a través de sus obras y de sus discípulos”Querejazu Leyton, Pedro. Pintura, Escultura y Artes Útiles en Iberoamerica. 1500-1825. p 161
Datos: Q5676627
Multimedia: Angelino Medoro / Q5676627