Brocado sichuanés

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«Cinco estrellas saliendo en el este», brazalete de brocado sichuanés del siglo III descubierto en las ruinas de Niya ubicadas en el actual territorio de Sinkiang (también conocido como Turquestán chino).[1]​
Brocado sichuanés con un patrón de doble dragón en rondas, fabricado en el antiguo condado de Shuangliu, desenterrado en 1959 en la tumba 221 del cementerio de Astana en Turfán, Turquestán chino; siglo VII–X.

Se llama brocado sichuanés, o brocado de Shu (en chino tradicional, 蜀錦; pinyin, Shǔ Jǐn; Wade-Giles, Shu-Chin), a los tejidos de seda producidos en Sichuan, se caracteriza por un estilo refinado y dinámico.[2]​ La técnica del bordado sichuanés tiene su origen en el antiguo reino de Shu (coincidiendo aproximadamente con el período de las dinastías Shang y Zhou de China [c. 1600–256 a. C.]),[3]​ de ahí su nombre. Una excavación de cuatro tumbas que datan de la dinastía Han Occidental (202 a. C. – 8 d. C.), en el monte Laoguan ubicado en la villa de Tianhui (Chengdu), ha confirmado el uso de telares para tejer compuestos de cara de urdimbre en ese período.[4]​

Técnica[editar]

Un brocado sichuanés del siglo VII–X y su estructura de tejido.

El bordado sichuanés se basa en el uso de telas de raso y seda de colores. Se caracteriza por sus costuras uniformes y colores sutiles. La cercanía general de las puntadas permite bordar detalles intrincados. Las obras incorporan flores, hojas, animales, montañas, ríos y figuras humanas como temas. La artesanía del bordado sichuanés implica una combinación de bellas artes, estética y usos prácticos, ya que se utiliza para decorar abrigos, biombos, broches, prendas, zapatos y fundas de almohadas y edredones.[2]​[5]​

Peculiaridades[editar]

Escena de bebida que involucra a dos bizantinos o centroasiáticos en ronda, desenterrado en 1973 en la tumba 507 del cementerio de Astana en Turfán, Turquestán chino; siglo VII–X.[3]​
Cabeza de jabalí en ronda, siglo VII–X. La gran similitud entre este motivo textil y una cabeza de jabalí de un mural en Balalik Tepe, en la antigua Bactriana, sugiere una fuerte influencia de Asia Central.[3]​

El brocado sichuanés es uno de los llamados «tres brocados célebres de China» junto con el brocado nankinés y el brocado suzhounés. A lo largo de su historia, el brocado sichuanés desarrolló una cualidad de ser suave, brillante, pulcro e influenciado por su propio entorno geográfico, diversas costumbres y culturas. Entre las influencias extranjeras destacan las tres «escuelas» de Sasania, Sogdia y helenismo durante el primer milenio.[6]​ Se dice que el brocado sichuanés fue vendido al Imperio romano y volvió locas a las mujeres aristócratas. El emperador temía la degeneración nacional por el lujo y tuvo que prohibir la compra del brocado sichuanés.[7]​

Las dinastías Sui y Tang (581–907) vieron la edad de oro del brocado sichuanés, cuando se hizo muy popular en las regiones inmediatamente al oeste de China, Turquestán Oriental, Asia Central y Asia Occidental. Temas novedosos de dichas regiones se incorporaron en el bordado durante este período.[3]​ En el Libro de Sui (Historia de la dinastía Sui), consta que en el año 605, el jefe de los talleres de Shu que producían sedas al «estilo occidental» era un tal He Chou (何稠[8]​), nombre que delata su origen sogdiano.[9]​ Se encuentra una clasificación de varios tipos de brocado sichuanés en los manuscritos de Dunhuang conservados en la Biblioteca Nacional de Francia.[3]​

Galería[editar]

  • Patrón de animales y figuras humanas bailando, período tardío del reino Shu (siglo V–III a. C.).
    Patrón de animales y figuras humanas bailando, período tardío del reino Shu (siglo V–III a. C.).
  • Patrón de caballo alado, descubierto en Dulan, territorio del antiguo reino de Tuyuhun (actual Qinghai), siglo III–V.
    Patrón de caballo alado, descubierto en Dulan, territorio del antiguo reino de Tuyuhun (actual Qinghai), siglo III–V.
  • Patrón de animales y árboles, desenterrado en el cementerio de Astana en Turfán, Turquestán chino; siglo V–VI.
    Patrón de animales y árboles, desenterrado en el cementerio de Astana en Turfán, Turquestán chino; siglo V–VI.
  • Patrón de caballo alado en ronda, siglo VII–X.
    Patrón de caballo alado en ronda, siglo VII–X.
  • Patrón de doble ciervo en rondas, siglo VII–X.
    Patrón de doble ciervo en rondas, siglo VII–X.
  • Patrón de doble pájaro en rondas, colección del Museo de Chengdu; siglo VII–X.
    Patrón de doble pájaro en rondas, colección del Museo de Chengdu; siglo VII–X.
  • Escena de caza de jinetes sasánidas con sus caballos alados en ronda, siglo VII–X.
    Escena de caza de jinetes sasánidas con sus caballos alados en ronda, siglo VII–X.
  • Patrón de caballos alados y escenas de caza en rondas, siglo VII–X.
    Patrón de caballos alados y escenas de caza en rondas, siglo VII–X.
  • Patrón de doble ganso de pie sobre hojas de palma en ronda, siglo VII–X.
    Patrón de doble ganso de pie sobre hojas de palma en ronda, siglo VII–X.
  • Ganso dentro de una flor de ocho pétalos, siglo VII–X. Se conserva actualmente en el Museo de Arte de Cleveland, Cleveland, Ohio, EE. UU.
    Ganso dentro de una flor de ocho pétalos, siglo VII–X. Se conserva actualmente en el Museo de Arte de Cleveland, Cleveland, Ohio, EE. UU.
  • Un trozo de textil brocado fabricado entre los siglos VII y X.
    Un trozo de textil brocado fabricado entre los siglos VII y X.
  • Fragmento con el llamado patrón de «pájaro portador de cintas», siglo VII–X.
    Fragmento con el llamado patrón de «pájaro portador de cintas», siglo VII–X.
  • Fragmento de brocado fabricado entre finales del siglo X y el siglo XIII.
    Fragmento de brocado fabricado entre finales del siglo X y el siglo XIII.
  • Brocado fabricado entre finales del siglo XIII y el siglo XIV.
    Brocado fabricado entre finales del siglo XIII y el siglo XIV.
  • Brocado fabricado a finales del siglo XIX.
    Brocado fabricado a finales del siglo XIX.

Véase también[editar]

Referencias[editar]

  1. ↑ He, Yimin (2017). «Ancient Chengdu and the Silk Road». (Wu, Lingwei, trad.). Contemporary Social Sciences (en inglés) (Chengdu: Sichuan Academy of Social Sciences) (5): 72. ISSN 2096-0212. Consultado el 9 de marzo de 2023. 
  2. ↑ a b «Art of Embroidery from the Land of China». fibre2fashion.com (en inglés). 2010. Consultado el 9 de marzo de 2023. 
  3. ↑ a b c d e Cheng, Si; Qiao, Hong (2022). «唐代蜀锦团窠纹的审美特征» [Características estéticas del patrón tuanke del brocado de Shu de la dinastía Tang]. Progress in Textile Science & Technology (en chino simplificado) (Chengdu: Sichuan Textile Science & Technology Intelligence Center; Sichuan Textile Engineering Academy). ISSN 1673-0356. Consultado el 9 de marzo de 2023. 
  4. ↑ Gasparini, Mariachiara (2021). «A Tent For The Afterlife? Remarks on a Qinghai-Sichuanese Panel». Acta Via Serica (en inglés) (Daegu: Academia Via Serica) 6 (2): 84. ISSN 2508-5824. Consultado el 15 de marzo de 2023. 
  5. ↑ Willem (16 de octubre de 2016). «Shu Embroidery». trc-leiden.nl (en inglés). Consultado el 9 de marzo de 2023. 
  6. ↑ «凭什么说新疆、青海出土的锦，好多都是蜀锦？» [¿Por qué la mayoría de los brocados descubiertos en Sinkiang y Kokonor se fabrican en Sichuan?]. cdmuseum.com (en chino simplificado). 2 de diciembre de 2017. Consultado el 14 de marzo de 2023. 
  7. ↑ Wang, Yeting (2018). «Road Heritage: Ancient and Modern Shu brocade and Southern Silk Road». Revista de Arquitetura IMED (en inglés) (Passo Fundo: Faculdade Meridional [IMED]) 7 (1). doi:10.18256/2318-1109.2018.v7i1.2933. Consultado el 1 de julio de 2023. 
  8. ↑ Vaissière, Étienne de la (2005) [2002]. «Chapter Five: In China — The Sogdians in Sichuan and Tibet». Sogdian Traders: A History (Ward, James, trad.) (en inglés). Leiden: Brill Publishers. p. 144. ISBN 90-04-14252-5. 
  9. ↑ Compareti, Matteo (2003). «The role of the Sogdian Colonies in the diffusion of the pearl roundels pattern». transoxiana.org (en inglés). Consultado el 15 de marzo de 2023. «In the sources there are references to a production of silks according to the "western style" in the Shu Province (Sichuan). Documents found in some Turfanese tombs would support the Chinese production and its exportation towards Xinjiang. The iconography of such textiles could have comprised the pearl roundel pattern as well. Indeed, in the Sui shu (History of the Sui Dynasty), it is recorded that in the year 605 A.D., the head of the Shu ateliers producing silks in the "western style" was a certain He Chou, a name which betrays his Sogdian origins.» 
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