Discusión:Composición musical

Texto confuso

Modifiqué un párrafo que resultaba confuso y ponía el acento en el efecto y no en la causa. Pues se decía que 'normalmente' es 'imposible' escribir una buena composición musical sin un diploma, pero sin embargo 'no siempre es así' porque también hay excepciones. Pero esa manera de expresarse hace depender la buena composición del diploma cuando lo que importa no es el diploma sino los conocimientos. Además decía primero que es 'imposible' y luego que hay excepciones, lo cual es una contradicción. Y sin bien el 'normalmente' justificaba en parte la incohorencia, el conjunto resultaba poco claro. --190.247.193.164 (discusión) 23:31 3 ago 2011 (UTC)

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Valoración y Complemento

--Dr epf (discusión) 05:30 17 ago 2019 (UTC)La nota me parece excelente. La concepción de la música y sus desarrollos consecuentes ha variado en forma extrema con el paso de los siglos. Lo realmente valioso de la nota reside en no monopolizar la interpretación del fenómeno desde lo clásico. Pero debe ser complementada con elementos de desarrollo reciente. La introducción de elementos racionales de ordenamiento del fenómeno musical hace eclosión en el Siglo XX con el Atonalismo y demás tendencias que lo reducen a un plano "conceptual", aplicando un anti-romanticismo que intenta combatir lo "sentimental". Pero en medio de este proceso surgen numerosos reconocimientos del valor de la música popular, que impiden que ese material sea condenado con dureza técnica y termine por perderse. Ello permite llegar a un concepto más sociológico de la música como elevada expresión de la cultura humana. Por oposición a una música contemporánea dominada por esa hiper-racionalidad -y por surgir en la sociedad una corriente que reconoce el valor de lo popular y la cultura de masas- muchos músicos de conservatorio se vuelcan al campo popular. La incorporación de las corporaciones empresarias al negocio del espectáculo permite la difusión masiva a través de las grabaciones y los conciertos multitudinarios. En ocasiones se trata de música de discreto valor técnico, aunque con el precioso don de apasionar a grandes sectores del mercado. Puede acusárselas de banalizar el arte, pero se perdería de vista que gracias al movimiento económico que generan se pueden concretar enormes inversiones que conducen a que las obras más elevadas puedan ejecutarse en ámbitos de una calidad técnica muy superior. Irrumpe el sintetizador: un instrumento de infinitas posibilidades tímbricas que abre nuevos horizontes. El proceso de incorporación de nuevos compositores e intérpretes se va haciendo masivo y se universaliza. La evolución técnica se acelera y en el siglo XXI cualquiera puede instalar un discreto estudio de grabación en su hogar. Las obras musicales se difunden por Internet gracias a la piratería informática y -pese a las pérdidas económicas- se llega a un nivel de difusión del conocimiento jamás visto. Los empresarios y músicos no pueden ya defender la propiedad intelectual y éstos últimos deben maximizar sus interpretaciones en vivo. La composición fue evolucionando así desde la melodía popular con arreglos más o menos profesionales (pasando por la irrupción juvenil del pop, la recuperación de lo clásico en el rock progresivo, y la fusión jazz-rock) para derivar hacia una tremenda pluralidad de géneros y estilos que en algunos casos parece imposible llegar a distinguir (como ocurre con las numerosas variantes de la música electrónica bailable). La composición musical en estos estilos ya no responde en lo más mínimo a los cánones del conservatorio, sino más bien a costumbres y valoraciones cerradas de un núcleo social bastante hermético. Hoy el hombre está solo frente a su computadora y puede decidir por su propio criterio qué escuchar, definir qué es la música y componer la suya propia a su libre albedrío.-

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