Discusión:Maria Callas

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Maria Callas fue[editar]

Maria Callas fue y sigue siendo de las mejores voces de opera que el mundo haya procreado, sin embargo no solo se puede mostrar una biografia de la actriz, no podriamos olvidar La mama morta obra que retuerce las viceras, y si una obra puede hacer esto porque no ver lo que nos puede causar Maria Callas con cada una de sus interpretaciones.

Creo que se nos olvido un poco hablar de la magia de esta soprano. --baco 03:54 22 jul 2006 (CEST)

Sin duda, Maria Callas es un mito, pero quizas ese mito, no nos permite uzgar con justicia a la cantante,poseo casi toda la discografia de la diva y es indudable que en lo estrictamente vocal, Callas tenia diversos fallos, a una voz más que dudosamente bella (por no decir abiertamente fea)se suman , la anchura que alcanzaba el vibrato en los extremos agudos, algo que ademas se agravó a lo largo de su carrera,y no por la vejez sino por una decadencia vocal, no ya breve sino fugaz, pero a todo esto hay que sumar esos terribles cortes o roturas en la voz al cambiar de registro,asi como el abuso del petto por parte de la cantante. Pero , a pesar de todo esto, tengo que añadir que su labor actoral es indiscutible, hay escenas de la opera e general que con ella han alcanzado una cumbre imterpretativa que sera dificil que se vuelva a alcanzar. Pero es injusto que todo lo bueno que callas ha aportado a a opera vaya en contra de oras cantantes, coninterpretaciones validisimas pero que ven como estas son hechadas por tierra reflejadas en el espejo de la callas, aunque estas sean vocalmene incluso superiores.Es indudables que sopranos reconocidas intercionalmente como caballe, sutherland, genzer... han tenido ue competir no ya con sus colegas sino cn una imagen en muchos casos desvirtuada de un mito y eso las ha perjudicado.

Yo creo que Callas es una gran intérprete de ópera para mi su obra q mas e gusta es la de Carmen y donde demuestra su gran voz es en el tema " Habanera "

^ Para decir que donde Callas demuestra su gran voz es en Habanera cuando los registros que hay de ella son en pleno declive vocal y siendo una obra que no cubre la extensión de su voz ni todo el dramatismo de su arte mejor no comentar nada porque se supone que el artículo no debería ser una opinión personal. Si quiere escuchar usted a Callas con una gran voz tiene que ir a la Armida de 1952 o "Deh! Torna Mio Ben" de 1951

María Callas fue una cantante única, incluso para aquellos que no gustaron de su voz y de su marcada acentuación histriónica. Como ya se ha dicho, el gran don de esta soprano, al mismo tiempo que su característica perturbadora, era el 'consistir' en una soprano falcon que incursionó en obras que no están construídas para ese tipo de cantantes y que le destruyeron prematuramente su voz. Curiosamente, su famosa Habanera, que, sea como sea es muy inconfundible, demuestra los estragos de aquellas incursiones sobre todo en las notas bajas, que se ve obligada a emitir disfónicamente, casi con timbre masculino (lo que muchos, legìtimamente, experimentan como una forma de expresión), lo que está absolutamente fuera de lugar en el rôle. Esto no quiere decir que haya que descalificarla o expresar que su Carmen es "mala"; sólo que no es como la quería Bizet y como les agrada a los franceses entendidos en música, lo que no es poco decir. De hecho, La mamma morta, es una verdadera maravilla de entonación y de expresión a la que uno recurre muchas veces, pero de una aspereza en el timbre y una variedad de colores, que, junto con decirnos que "ahí está la Callas", se aleja un poco del rôle de la joven Magdalena di Coigny. La Callas será siempre La Divina, pero pudo haber sido la mejor soprano dramática de agilidad de todos los tiempos. Habría sido disfrutada por menos personas, pero de un modo muy ajustado a música y a canto.--Sachs 04:40 14 sep 2007 (CEST)

Me impresiona el testimonio de que los seguidores de La Divina son predominantemente sentimentales, o no ven Wikipedia, ya que se les pasó el aniversario de su muerte... Muy elocuente... --Sachs 04:27 18 sep 2007 (CEST)

Con el afan de ser imparcial, es evidente que éste artículo no está bien sustentado. Contiene comentarios que lejos de informar sobre la vida y trayectoria de la cantante, llegan a ser peyorativos e incluso inventados.

Callas belcantista???[editar]

No entiendo la frase "Capaz de revivir el bel canto en su corta pero importante carrera". Creo que quien lo escribió no sabe que el bel canto fue un estilo operístico característico de la ópera barroca y clasicista, que desapareció con el romanticismo... y precisamente el repertorio de Callas era eminentemente romántico y verista. Así que, nada que ver.— El comentario anterior fue realizado desde la IP 190.10.230.112 (discusión • bloq) . Albertojuanse (discusión) 12:54 9 mar 2014 (UTC)[responder]

Sí, claro que Callas fue una cantante belcantista. Los mayores exponentes del bel canto son Bellini, Donizetti y Rossini y sus obras fueron lo más destacado del repertorio de María Callas junto a las primeras obras de Verdi (Trovatore, Traviata, Rigoletto) que también son consideradas como óperas belcantistas. La ópera clásica y barroca es ópera clásica y barroca, no bel canto, son corrientes distintas, en el bel canto las melodías son símples y es la voz la que busca el dramatismo.

De hecho Callas le devuelve el dramatismo a papeles que habían quedado solo para lucimiento vocal como La Traviata y Lucia di Lammermoor. Por favor no comentar cualquier cosa que se puede contrastar fácilmente en 5 minutos.

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Qué terror de artículo[editar]

Qué vergüenza de artículo y de entrada. El artículo en inglés de calidad destacada y éste de calidad media, si es que llega, yo no le hubiera dado tanto. Parece un artículo de cualquier revista de prensa rosa.

"le permitió cantar roles desde soprano ligera (Lucia, Semiramide, Gilda)" < Callas nunca cantó Semiramide completa, solo Bel Raggio Lusinghier en distintos recitales, un ária no define una ópera. Y el papel fue compuesto para Isabella Colbran, que hacía papeles de mezzosoprano y soprano dramática.

"incluso de mezzo (Carmen, Dalila)" < De nuevo, Callas no hace a Dalila completa, ni siquiera en recitales, solo graba la pieza en 1961. Sí hace de Rosina en el barbero de sevilla en clave de mezzo, Santuzza en Cavalleria Rusticana.

"y alternar entre personajes de coloratura ágil y dramáticos pesados con éxito." < aquí sí se puede decir que en 1949 mientras representaba La Valquiria de Wagner días después pasó a sustituir a la soprano que representaba Elvira en I Puritani que es un papel mucho más ligero.

También recordada por rescatar diversos personajes de la ópera en su esencia dramática y expresiva, incluso del olvido. < De nuevo, como Anna Bolena, Imogene en Il Pirata o la Medea de Cherubini

Su nombre está asociado en la memoria colectiva a Aristóteles Onassis, el gran amor de su vida.1 < salsa rosa

Estudió con la soprano Maria Trivella, y después bel canto con Elvira de Hidalgo, que la formó en la tradición del bel canto romántico italiano < después estudio canto con Elvira de Hidalgo en el Conservatorio de Atenas, canto, siguió sus estudios de canto, no de bel canto, Elvira de Hidalgo le enseña su técnica y María Callas por su propia voluntad se queda a ver las clases de los demás alumnos aprendiendo y quedándose con conceptos para otros tipos de cuerdas.

Encontró trabajo en 1946, pero continuó practicando con vigor para perfeccionar su técnica. Tomó como agente a Eddie Bagarozy y aceptó cantar la ópera Turandot en Chicago, en enero de 1947, con un reparto de cantantes europeos célebres, en una compañía que fue fundada por Bagarozy y Ottavio Scotto, un empresario italiano. < Parece que la hubiera cantado, nunca llegó a cantarla. Lo importante sería destacar su debut italiano en 1947 con La Gioconda donde conoce al que sería su marido, Meneghini y uno de sus principales mentores en la escena, Tullio Serafin.

Maria Callas mostró tener un carácter muy fuerte y determinante en sus decisiones, que se evidenciaría en el trato con su madre y más tarde con Aristóteles Onassis. Su voz en los pianos era bellísima, pero acusaba un timbre metálico que no sabía anular con técnica. En sus tiempos fue llamada una soprano assoluta o soprano sfogato. La rápida pérdida de peso en la mitad de su carrera, el cambio constante de repertorio tan variado y a la vez sus problemas personales, son citados como posibles causas del deterioro de su voz. < SALSEO, IRRELEVANTE. Respecto a lo importante Montserrat Caballé tiene mejor piano y pianissimo, lo impresionante en Callas es la voz de pecho, la messa di voce y los increíbles trinos con los que siempre acentuaba la expresión dramática, el pathos que impregnaba toda obra a la que se enfrentaba.

El 23 de mayo de 1950 debuta en el Palacio de Bellas Artes de la Ciudad de México, cantando Norma, y es en ese mismo escenario donde intercala un célebre Mi bemol al final del segundo acto de Aida conocido como «el agudo de México»2​ al lado del tenor Mario del Monaco y en donde cantaría las dos únicas funciones de Rigoletto a lo largo de su vida < La canta con Kurt Baum, quiero llorar. con Mario del Mónaco la hace en 1951. Rigoletto lo graba en estudio en 1955 con Di Stefano.

Juntos grabaron 9 óperas completas: "Rigoletto", "El Trovador", "Manon Lescaut", "Baile de Máscaras", "La Bohemia", "Los Puritanos", "Cavalleria", "Payasos" y "La Traviata". < TOSCA por el amor de Dios, Tosca en 1953, el álbum más importante de Callas, Di Stefano y Tito Gobbi, el disco de referencia de Tosca. ¿Y qué es eso de Payasos? Il Trovatore, Ballo in maschera, La Boheme, I Puritani, I Pagliacci. Son títulos de obras, payasada la que tenía encima el que escribió esto.

En 1957 tienen lugar la histórica exhumación de Anna Bolena, de Donizetti, en La Scala, dirigida por Luchino Visconti, junto a Giulietta Simionato, y las igualmente históricas de La sonnambula, de Bellini, que el realizador trata como un cuento pastoral donde Maria equipara física y vocalmente a la soprano del siglo XIX Fanny Persiani. < María Malibrán, el homenaje es a María Malibrán, dicho por Visconti en una entrevista.

Se sucede otro escándalo y la entonces desconocida Renata Scotto, de 23 años, en dos días aprende la parte para consagrarse internacionalmente. < No sabes cuánto me sobra Renata Scotto en un artículo de la Callas.

Un año legendario: 1958 < ¿de verdad? ¿1958 un año legendario? ¿cuando empieza a acentuar de una manera muy marcada sus problemas vocales? ¿por qué 1958 es un año legendario y no 1952 ó 1955? no lo entiendo. ¿qué clase de odio le tiene a María Callas? Un año en que no tiene sino disgustos y se remarca como "un año legendario". Madre mía lo que tengo que leer. Estoy llorando sangre.

Me niego, el resto habla de su relación con Onassis, hay más énfasis en su vida personal que rigor en su trayectoria profesional que es lo importante. Por favor, un poco de rigor. No puede ser que la versión inglesa sea tan completa y esté nominada a artículo destacado y esta sea una risa y muchos de los momentos más notables ni siquiera estén presentes.

Mal artículo[editar]

Aparte del amarillismo de este desprestigiante artículo, resulta sorpendente tras leerlo que un Diva histórica de la ópera todo el rato tuviera mala voz según el desafortunado autor de esta pieza tan wikipediana. Por ejemplo, habla de su actuación polémica en Roma 1958 y el articulista dice "público milanés---"no sabía yo que a las gentes de Roma se les llamaba milaneses no romanos. No merece la pena ni editarlo, sino quitarlo directamente.

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