Discusión:Sistema Nacional de Orquestas y Coros Juveniles e Infantiles de Venezuela

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Los Barrios se encuentran con Lederhosen: El Sistema en el Festival de Salzburgo 2013[editar]

David Allen, 13 de agosto de 2013

Muy por encima de las torres de la ribera este del Salzach se encuentra el Hotel Sacher, y sobre él durante los últimos días ha habido un estándarte inusual: la bandera de Venezuela.

El Festival de Salzburgo de este año tiene una gran cantidad de presentaciones de El Sistema, y ​​esta fue la pieza central: la Orquesta Sinfónica Nacional Infantil de Venezuela, 200, se apiñó en el escenario de la Felsenreitschule para tocar no solo piezas latinoamericanas, sino también participar en el ciclo central de Mahler del Festspiele. Demostró una vez más el enorme poder emocional de lo que El Sistema ha logrado y seguirá logrando, dada la fuerza de la diplomacia cultural que estos niños realizan para su nación. Las orquestas juveniles no son un fenómeno nuevo, y los largos horarios de gira de la Orquesta Sinfónica Simón Bolívar, la Orquesta Juvenil Teresa Carreño y ahora este grupo aún más juvenil pueden sugerir un toque de exageración. Los contrabajos meciéndose, los instrumentos girando en el aire y los bises interminables del "Mambo" de West Side Story de Bernstein se vuelven un poco demasiado después de un tiempo. Ciertamente, este concierto, con su audiencia vestida con los mejores Lederhosen de los domingos y vestida con la formalidad de este Festspiele, se sintió francamente extraño a veces, una mezcla de entusiasmo genuino y algo mucho más artificial, incluso perturbador. Pero la sinceridad de la alegría de estos niños al final no dejó ninguna duda de que aquellos que dicen que la música clásica no puede cambiar vidas para mejor, o que de alguna manera escapa a la atención de nuestros jóvenes, están equivocados.

La calidad musical no es realmente el objetivo de estos conciertos, aunque pedirle a Sir Simon Rattle que dirija la mayor parte sugiere que es un objetivo. Después de todo, ¿qué tan convincente puede ser realmente la Primera Sinfonía de Mahler con vientos octuples, diecisiete contrabajos, catorce trompas y cinco tubas, y mucho menos una interpretada por preadolescentes? Por tanto, esta no puede ser una revisión completa y periódica. Dicho esto, estaba claro para cualquiera que conociera a Rattle’s Mahler que se trataba de una interpretación tomada de la misma tela que su trabajo con la Filarmónica de Berlín: minuciosamente detallada, enloquecedora y fastidiosamente, en detrimento de la necesaria línea más larga. (En todo caso, la calidad más cruda de la Orquesta de Niños agregó una imprecisión, impetuosidad e imprevisibilidad bienvenidas).

Pero la atención debería estar en los pequeños músicos, y había muchas estrellas. Tomemos, por ejemplo, al violonchelista principal de cabellos lacios de la orquesta, de pie unos centímetros más bajo que su violonchelo recortado y, sin embargo, atacando el contrapunto de Mahler con un entusiasmo y una exactitud poco comunes. O los dos clarinetistas principales, el más joven particularmente fino en un solo largo y sensual en Cuban Overture de George Gershwin. O la grandilocuente precisión de los metales, la ternura del trabajo del concertino y la frágil morbosidad del contrabajo solista en la invocación del tercer movimiento de Mahler de “Frère Jacques”. Y lo que es más importante, toda la orquesta tocó con un entusiasmo real, una energía rítmica irresistible y, sobre todo en el Mahler, un sentido especial de concentración. Estallaron en el infierno del movimiento final de esa sinfonía, e incluso el más valiente de los corazones no pudo dejar de emocionarse por el triunfo veinte minutos después.

Rattle no fue el único director en el podio, pues Jesús Parra se hizo cargo de la obra maestra de El Sistema, la suite Estancia de Alberto Ginastera. Parra, que conduce un día antes de su decimonoveno cumpleaños, tiene un estilo familiar para cualquiera que esté acostumbrado a Gustavo Dudamel: todo mordedor, todo deprimente, y una encarnación del flujo musical en lugar de un técnico. Sacó un sonido más limpio que Rattle de la orquesta y dio forma a los bailes de Estancia con un poder alegre.

El mensaje de este concierto, sin embargo, fue más importante que el medio. Decenas de profesores subieron al escenario después del Mahler, anunciados con gritos de elogio de la orquesta. Los directores de cuerda colgaron guirnaldas amarillas, azules y rojas alrededor del cuello de Rattle, el primer violonchelista fue recogido para abrazarlo, y el contrabajo solista intentó desviar los aplausos hacia el director durante su única reverencia. La ovación continuó para siempre, puntuada sólo por el "Mambo" (con participación del público, cursi ensayado por Rattle en alemán) y el regreso de Parra por algo de "música étnica latinoamericana": la Marcha Radetzky, como resultó, el joven director de orquesta el aplauso del público como si fuera Herbert von Karajan.

No dejes que nadie te diga que la música no es relevante. Lo es.

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