El amigo alemán

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El amigo alemán
Ficha técnica
Dirección
Ayudante de dirección Matías Risi (asistente de dirección)
Alina Schwarcz (1.er ayudante de dirección)
Diego Mesa (2° ayudante de dirección)
Dirección artística Federico Mayol
Producción Ricardo Freixá (Producción)
Paul Müller (Producción ejecutiva)
Pablo Ingercher Casas (Dirección de producción)
Guion Jeanine Meerapfel
Música Floros Floridis
Sonido Víctor Tendler
Maquillaje Sabine Schumann (Jefe de maquillaje)
Waldemar Pokrosmki
Manuela Scheldbauer
Mariana Brizuela
Fotografía Víctor González
Montaje Andrea Wenzler
Escenografía Adrián Suárez
Vestuario Connie Balduzzi
Protagonistas Celeste Cid
Max Riemelt
Carlos Kaspar
Jean-Pierre Noher
Fernán Mirás
Ver todos los créditos (IMDb)
Datos y cifras
País Argentina
Alemania
Año 2012
Género Drama
Duración 100 minutos
Clasificación PM13
Idioma(s) Español
Alemán
Ficha en IMDb
Ficha en FilmAffinity
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El amigo alemán es una película filmada en colores coproducción de Argentina y Alemania dirigida por Jeanine Meerapfel según su propio guion que se estrenó el 4 de octubre de 2012 y que tuvo como protagonistas a Celeste Cid, Max Riemelt, Carlos Kaspar, Jean-Pierre Noher y Fernán Mirás. La película fue candidata al premio Cóndor de Plata a la mejor película de 2013 y Celeste Cid por su actuación en el filme lo fue al premio Cóndor de Plata a la mejor actriz, ambas por la Asociación de Cronistas Cinematográficos de la Argentina.

Sinopsis[editar]

Con el telón de fondo de las convulsiones políticas en la Alemania de 1968 y de la dictadura militar de 1976 en la Argentina transcurre la historia del amor entre Sulamit, hija de inmigrantes alemanes judíos, y Friedrich, hijo de inmigrantes alemanes nazis, que se conocen durante su adolescencia en el Buenos Aires de la década de 1950.

Reparto[editar]

Comentarios[editar]

Beatriz Molinari opinó en La Voz del Interior:

”A medio camino entre la historia de amor y la crónica de época …intenta narrar los sentimientos de Sulamit …y Friedrich…a través de varias décadas, desde la adolescencia en Buenos Aires, en los años 1950, hasta la recuperación de la democracia en 1983….La película refleja en lo visual los cambios de época, con detalles cuidadosamente puestos frente a la cámara, preciosismo que, entre otras cosas, va acompañado, en lo que respecta a la construcción de personajes y situaciones, de una tendencia simplona que lleva a pintar estereotipos, todo el tiempo y en todo lugar….La película …se vuelve un ejercicio de reconstrucción de época bastante tedioso, en el que los niños de la primera parte hablan como si estuvieran leyendo. Si bien el elenco es muy generoso por su aporte al trazo elemental de los personajes …No sólo el estereotipo es un problema. Los enamorados funcionan como la excusa para describir 30 años de historia argentina, un plan pretencioso en el que las ideas malhieren a la historia de amor.”

Por su parte, Natalia Trzenko en La Nación escribió:

”Hay tantos elementos históricos, emocionales … que hacia el final del film …cuesta identificarlos, recordarlos. La historia …, con sus peculiaridades históricas e interesante carga dramática, habría alcanzado para toda la trama, pero la directora eligió ampliar el espectro y sumar ingredientes que terminan por desdibujar su interesante mirada, esa que aparece en los pequeños detalles sobre la distante, pero concreta convivencia barrial entre los sobrevivientes del Holocausto y sus perpetradores y la sutil exposición sobre esa primera generación de hijos nacidos en la Argentina aunque anclados en el país -y el pasado- de sus padres. …Así, las situaciones dramáticas que sufren los personajes centrales …no llegan a traducirse en escenas igual de profundas...”

Referencias[editar]

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