Diferencia entre revisiones de «Roberto Arlt»

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== Biografía ==
== Biografía ==
[[Escritor]] y [[Periodista]] argentino, una de las figuras más singulares de la literatura [[Rioplatenses]]. [[Autodidacta]], lector de [[Friedrich Nietzsche]] y de la gran narrativa rusa [[Dostoievski]] y [[Gorki]] y vinculado a principios de la década de los [[Años 1920]] con el progresista y didáctico [[Grupo de Boedo]], se le considera el introductor de la novela moderna en su país ([[Argentina]]), aunque su reconocimiento no le llegó hasta los años de [[1950s]].<ref>{{Cita web|url=https://www.biografiasyvidas.com/biografia/a/arlt.htm|título=Roberto Arlt|fechaacceso=26 de noviembre de 2022|autor=Fernández,Tomás y Tamaro, Elena. <Biografia de Roberto Arlt>. Barcelona, España|año=2004}}</ref>


=== Nacimiento e infancia ===
=== Nacimiento e infancia ===
Roberto Emilio Godofredo Arlt nació el 26 de abril de 1900. Sus padres, el [[Reino de Prusia|prusiano]] Karl Arlt y la [[Austria Hungría|austrohúngara]] Ekatherine Lobstraibitzer, eran un par de [[inmigrante]]s pobres recién llegados al país. Su infancia transcurrió en el barrio [[Porteño (gentilicio)|porteño]] de [[Flores (Buenos Aires)|Flores]]. En el ambiente familiar se hablaba [[Idioma alemán|alemán]]. Tuvo dos hermanas que murieron de [[tuberculosis]] (una a temprana edad y la otra, Lila, en 1936).<ref>[http://www.answers.com/topic/roberto-arlt Roberto Arlt], Biography:Roberto Arlt</ref>La relación con su padre estuvo signada por un trato severo y poco permisivo o directamente [[sadismo|sádico]]. Su madre le recitaba versos de [[Dante Alighieri]] y de [[Torquato Tasso]]. Abandonó su hogar cuando era adolescente a causa de disputas con su padre. Cursó estudios elementales, pero frecuentó las bibliotecas de barrio, donde se inició desordenadamente en la lectura de [[Rudyard Kipling]], [[Emilio Salgari]], [[Julio Verne]], [[Robert Louis Stevenson]] y [[Joseph Conrad]], entre otros, a la vez que desempeñaba diversos oficios: "Dependiente de librería, aprendíz de hojalatero, mecánico y vendedor de artículos varios".<ref>{{Cita web|url=https://www.biografiasyvidas.com/biografia/a/arlt.htm|título=Roberto Arlt|fechaacceso=26 de noviembre de 2022|año=2004|cita=Biografia de Roberto Arlt|fechaarchivo=26 de noviembre de 2022}}</ref>
Roberto Emilio Godofredo Arlt nació el 26 de abril de 1900. Sus padres, el [[Reino de Prusia|prusiano]] Karl Arlt y la [[Austria Hungría|austrohúngara]] Ekatherine Lobstraibitzer, eran un par de [[inmigrante]]s pobres recién llegados al país. Su infancia transcurrió en el barrio [[Porteño (gentilicio)|porteño]] de [[Flores (Buenos Aires)|Flores]]. En el ambiente familiar se hablaba [[Idioma alemán|alemán]]. Tuvo dos hermanas que murieron de [[tuberculosis]] (una a temprana edad y la otra, Lila, en 1936).<ref>[http://www.answers.com/topic/roberto-arlt Roberto Arlt], Biography:Roberto Arlt</ref>La relación con su padre estuvo signada por un trato severo y poco permisivo o directamente [[sadismo|sádico]].




=== Carrera como periodista, inventor y escritor ===
=== Carrera como periodista, inventor y escritor ===
Fue expulsado de la escuela a los ocho años y se volvió [[Autoaprendizaje|autodidacta]]. Escapó de su hogar a los dieciséis años. Trabajó en un periódico local, y fue ayudante en una biblioteca; pintor, mecánico, soldador, trabajador portuario y manejó una fábrica de ladrillos. Al fin se decidió por el [[periodismo]]. Entre 1920 y 1930 se acercó al [[Grupo Boedo]], el cual publicaba en la [[Editorial Claridad]] y se reunían en el ''[[Café El Japonés]]''. En 1926 escribió su primera novela: ''[[El juguete rabioso (novela)|El juguete rabioso]]'', a la cual le iba a poner inicialmente como título ''La vida puerca'', pero en esa época Arlt era secretario y amigo de [[Ricardo Güiraldes]], quien le sugirió que el nombre original ''La vida puerca'' sería demasiado tosco para los lectores de ese tiempo. Formó una sociedad, ARNA (por Arlt y Naccaratti), y con el poco dinero que el actor [[Pascual Nacaratti|Pascual Naccaratti]] pudo aportar instaló un pequeño laboratorio químico en [[Lanús]]. Llegó incluso a patentar unas medias reforzadas con caucho.<ref>[http://www.lanacion.com.ar/415239-manuscritos-de-roberto-arlt-fueron-donados-a-alemania Manuscritos de Roberto Arlt fueron donados a Alemania], La Nación suplemento Cultura, 4 de octubre de 2009</ref><ref>[https://www.clarin.com/ediciones-anteriores/roberto-arlt-preocupado-medias-mujer_0_HJ-JFO06Fl.html Roberto Arlt, preocupado por las medias de mujer], diario Clarín, 4 de octubre de 2009</ref>Durante su labor como periodista, en sus columnas, describió la vida cotidiana en la capital. Una selección de esos artículos puede encontrarse en ''[[Aguafuertes porteñas]]'' (1928-1933), ''Aguafuertes españolas'' (escritas durante su viaje a [[España]] y [[Marruecos]] entre 1935 y 1936), y en ''Nuevas aguafuertes''. En 1931 le tocó presenciar el fusilamiento del militante anarquista [[Severino di Giovanni]]. El [[Grupo de Boedo]] tomó su nombre de una calle del [[Suburbio]] proletarios de [[Buenos Aires]]. En oposición a las tendencias estéticas más formales del [[Grupo de Florida]], en el cual desempeñaron un papel determinante primero [[Ricardo Güiraldes]] y después [[Jorge Luis Borges]], el Grupo de Boedo constituía una corriente literaria comprometida en la crítica de la sociedad, siendo decisiva para su concepción artística la influencia de [[Dostoevski]], tanto en la elección de los temas como en la visión del mundo, sobre todo en la concepción del destino del hombre.
Fue expulsado de la escuela a los ocho años y se volvió [[Autoaprendizaje|autodidacta]]. Escapó de su hogar a los dieciséis años. Trabajó en un periódico local, y fue ayudante en una biblioteca; pintor, mecánico, soldador, trabajador portuario y manejó una fábrica de ladrillos. Al fin se decidió por el [[periodismo]]. Entre 1920 y 1930 se acercó al [[Grupo Boedo]], el cual publicaba en la [[Editorial Claridad]] y se reunían en el ''[[Café El Japonés]]''. En 1926 escribió su primera novela: ''[[El juguete rabioso (novela)|El juguete rabioso]]'', a la cual le iba a poner inicialmente como título ''La vida puerca'', pero en esa época Arlt era secretario y amigo de [[Ricardo Güiraldes]], quien le sugirió que el nombre original ''La vida puerca'' sería demasiado tosco para los lectores de ese tiempo. Formó una sociedad, ARNA (por Arlt y Naccaratti), y con el poco dinero que el actor [[Pascual Nacaratti|Pascual Naccaratti]] pudo aportar instaló un pequeño laboratorio químico en [[Lanús]]. Llegó incluso a patentar unas medias reforzadas con caucho.<ref>[http://www.lanacion.com.ar/415239-manuscritos-de-roberto-arlt-fueron-donados-a-alemania Manuscritos de Roberto Arlt fueron donados a Alemania], La Nación suplemento Cultura, 4 de octubre de 2009</ref><ref>[https://www.clarin.com/ediciones-anteriores/roberto-arlt-preocupado-medias-mujer_0_HJ-JFO06Fl.html Roberto Arlt, preocupado por las medias de mujer], diario Clarín, 4 de octubre de 2009</ref>Durante su labor como periodista, en sus columnas, describió la vida cotidiana en la capital. Una selección de esos artículos puede encontrarse en ''[[Aguafuertes porteñas]]'' (1928-1933), ''Aguafuertes españolas'' (escritas durante su viaje a [[España]] y [[Marruecos]] entre 1935 y 1936), y en ''Nuevas aguafuertes''. En 1931 le tocó presenciar el fusilamiento del militante anarquista [[Severino di Giovanni]].



== La obra narrativa de Roberto Arlt ==

A Arlt nunca le interesó mantenerse dentro del "buen gusto", ni se privó de utilizar ninguna herramienta al alcance de su escritura que fuera eficaz para retratar la realidad de un modo descarnado; por ello algunos de sus libros causaron revuelo y escándalo. La "desprolijidad" de su escritura, los "errores ortográficos" que se imputaban, quedan reducidos a meros detalles anecdóticos a la hora de evaluar una obra que ocupa un lugar esencial dentro de la [[Literatura de Argentina]] del [[Siglo XX]], justamente por la fuerza de un estilo y de unosargumentos ajenos a toda voluntad estetizante, característicos de otras corrientes dominantes en la literatura nacional. En el prólogo a [[Los lanzallamas]] (que suele ser considerado como una manifestación esencial y definitiva de sus ideas en torno a la labor literaria), Roberto Arlt defiende su papel de creador frente al [[Establishment]], al tiempo que critica con dureza el sistema de reconocimiento y promoción cultural de la época.<ref>{{Cita web|url=https://www.biografiasyvidas.com/biografia/a/arlt.htm|título=Biografia de Roberto Arlt|fechaacceso=26 de noviembre de 2022|año=2004|fechaarchivo=26 de noviembre de 2022}}</ref>





=== Matrimonios ===
=== Matrimonios ===

Revisión del 20:58 8 dic 2022

Roberto Arlt

Roberto Arlt (fecha desconocida)
Información personal
Nombre de nacimiento Roberto Emilio Godofredo Arlt Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacimiento 26 de abril de 1900
Bandera de Argentina Buenos Aires, Argentina
Fallecimiento 26 de junio de 1942 (42 años)
Bandera de Argentina Buenos Aires, Argentina
Causa de muerte Paro cardiorrespiratorio Ver y modificar los datos en Wikidata
Sepultura Cementerio de la Chacarita Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Argentina
Lengua materna Español Ver y modificar los datos en Wikidata
Familia
Cónyuge Carmen Antinucci
(1922 - 1940)
Elisabeth Shine
(1940 - 1942)
Hijos Mirta Arlt
Roberto Arlt
Información profesional
Ocupación escritor, periodista, inventor
Géneros novela, cuento, teatro
Obras notables
Miembro de Grupo de Boedo
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Roberto Emilio Godofredo Arlt (Buenos Aires; 26 de abril de 1900 - ib.; 26 de julio de 1942), más conocido como Roberto Arlt, fue un novelista, cuentista, dramaturgo, periodista e inventor argentino.[1]​[2]​[3]​ Considerado como uno de los escritores argentinos más importantes del siglo XX, en especial por El juguete rabioso (1926), Los siete locos (1929), Los Lanzallamas (1931), El Amor Brujo (1932) en el ámbito novelístico, junto con importantes estelas en el teatro, con obras como Trescientos millones (1932), La isla desierta (1937), y en la prensa argentina, con sus variopintas aguafuertes que se publicaban semanalmente en el diario El Mundo. La figura de Arlt se mantuvo principalmente a la sombra, o a la vanguardia literaria durante gran parte de los años 40s, 50s, y principios de los 60s, cuando su obra experimentó un resurgimiento progresivo gracias a la tarea de críticos como el fallecido Ricardo Piglia. La literatura arltiana posee matices fundamentalmente lúgubres, sus personajes suelen ser idealistas afines con el filomarxismo -a veces explícitamente, como en el caso del personaje del Astrólogo, en Los siete locos y otras no tanto, como por ejemplo, los empleados de la empresa naviera en La isla desierta. Abunda en su obra la miseria humana y los paisajes sombríos y descuidados, como los que retrata permanentemente en la contrastante Buenos Aires de principios de siglo.

Biografía

Nacimiento e infancia

Roberto Emilio Godofredo Arlt nació el 26 de abril de 1900. Sus padres, el prusiano Karl Arlt y la austrohúngara Ekatherine Lobstraibitzer, eran un par de inmigrantes pobres recién llegados al país. Su infancia transcurrió en el barrio porteño de Flores. En el ambiente familiar se hablaba alemán. Tuvo dos hermanas que murieron de tuberculosis (una a temprana edad y la otra, Lila, en 1936).[4]​La relación con su padre estuvo signada por un trato severo y poco permisivo o directamente sádico.

Carrera como periodista, inventor y escritor

Fue expulsado de la escuela a los ocho años y se volvió autodidacta. Escapó de su hogar a los dieciséis años. Trabajó en un periódico local, y fue ayudante en una biblioteca; pintor, mecánico, soldador, trabajador portuario y manejó una fábrica de ladrillos. Al fin se decidió por el periodismo. Entre 1920 y 1930 se acercó al Grupo Boedo, el cual publicaba en la Editorial Claridad y se reunían en el Café El Japonés. En 1926 escribió su primera novela: El juguete rabioso, a la cual le iba a poner inicialmente como título La vida puerca, pero en esa época Arlt era secretario y amigo de Ricardo Güiraldes, quien le sugirió que el nombre original La vida puerca sería demasiado tosco para los lectores de ese tiempo. Formó una sociedad, ARNA (por Arlt y Naccaratti), y con el poco dinero que el actor Pascual Naccaratti pudo aportar instaló un pequeño laboratorio químico en Lanús. Llegó incluso a patentar unas medias reforzadas con caucho.[5]​[6]​Durante su labor como periodista, en sus columnas, describió la vida cotidiana en la capital. Una selección de esos artículos puede encontrarse en Aguafuertes porteñas (1928-1933), Aguafuertes españolas (escritas durante su viaje a España y Marruecos entre 1935 y 1936), y en Nuevas aguafuertes. En 1931 le tocó presenciar el fusilamiento del militante anarquista Severino di Giovanni.

Matrimonios

Arlt contrajo matrimonio por primera vez en Córdoba con Carmen Antinucci, en 1922; un año después nació su primera hija, Mirta Arlt, quien se convertiría en su albacea. En 1940 enviudó, y ese mismo año contrae segundas nupcias con Elisabeth Mary Shine el 25 de mayo de 1940 en Pando, Uruguay, con quien tendría un hijo que no llegó a conocer, también llamado Roberto.[7]​[8]​[9]​

Entre 1941 y 1942 vivió en Chile, desde donde enviaba colaboraciones para el diario El Mundo de Buenos Aires.

Fallecimiento y legado

Roberto Arlt murió el 26 de julio de 1942, a la edad de 42 años, en la Ciudad de Buenos Aires, de un paro cardíaco.[10]​Sus restos fueron incinerados en el Cementerio de la Chacarita y sus cenizas esparcidas en el río Paraná. En la ceremonia de despedida habló el escritor Nicolás Olivari, y el poeta Horacio Rega Molina leyó un poema. Al día siguiente el diario El Mundo publicó la última de sus famosas aguafuertes: «Un paisaje en las nubes». El suceso no sonó en los diarios porque entre las noticias se encontraba el desagravio a Jorge Luis Borges, por entonces relegado del Premio Nacional de Literatura.

Mientras estuvo viva, su hija Mirta Arlt (fruto de su primer matrimonio) manejó el legado del escritor hasta su fallecimiento en 2014.

Estilo literario e influencia

Roberto Arlt desde un balcón en la Ciudad de Buenos Aires (1935).

La obra de Roberto Arlt fue criticada durante la primera mitad del siglo XX. Hoy, líderes de opinión fundamentales de la literatura argentina cuentan cómo su obra ha llegado a ser un referente trascendente. Abelardo Castillo, por ejemplo, dice que Arlt significa una lectura obligada para por lo menos las dos últimas generaciones de escritores argentinos, pues redefinió lo temático y lo lingüístico y la relación artista-época. Otros, como Guillermo Saccomanno, lo colocan a la altura de Domingo F. Sarmiento, Lucio V. Mansilla, Julio Cortázar y Rodolfo Walsh, algunos de los cuales confesaron su admiración por el autor. Para el escritor y crítico literario Ricardo Piglia, Arlt inauguró la novela moderna argentina, con su estilística nueva.

En sus relatos se describen con naturalismo y humor las bajezas y grandezas de personajes inmersos en ambientes indolentes. De este modo retrata la Argentina de los recién llegados que intentan insertarse en un medio regido por la desigualdad y la opresión. Escribió cuentos que han entrado a la historia de la literatura, como El jorobadito, Luna roja y Noche terrible. Por su manera de escribir directa y alejada de la estética modernista se le describió como «descuidado», lo cual contrasta con la fuerza fundadora que representó en la literatura argentina del siglo XX.

Tras su muerte aumentó su reconocimiento y es considerado como el primer autor moderno de la República Argentina. Escritores como Ricardo Piglia, César Aira y Roberto Bolaño son herederos directos de algunas de sus búsquedas literarias. Del mismo modo, Julio Cortázar lo consideró su maestro.

A partir de la década de 1930 incursionó en el teatro y en la última etapa de su vida solo escribió en este género. Sus obras se estrenaron en el circuito de teatro independiente de Buenos Aires, más exactamente en el Teatro del Pueblo, dirigido por Leónidas Barletta. Rompió con el realismo y abordó los problemas de la alienación a través del desdoblamiento de la escena. Solo El fabricante de fantasmas se estrenó en el circuito comercial, siendo un gran fracaso. Tras su muerte en 1942, Trescientos millones, Saverio, el cruel y La isla desierta han sido las obras más representadas. Su anarquismo utópico aparece en las ya mencionadas Trescientos millones (1932), en El fabricante de fantasmas (1936) y en La fiesta del hierro (1940). Se lo considera como un precursor del teatro social argentino y de corrientes posteriores, como el absurdismo y el existencialismo.

Obras

Novelas[11]​

Cuentos[11]​

  • 1926 - El gato cocido (revista Mundo Argentino, publicado el 27 de octubre)
  • 1933 - El jorobadito (Buenos Aires, Librerías Anaconda)
  • 1941 - El criador de gorilas (en Obras de Roberto Arlt, vol. 6, Buenos Aires, Ed. Futuro), ilustrado por Enrique Sobisch
  • 1972 - Regreso (Buenos Aires, Corregidor).
  • 1984 - Estoy cargada de muerte y otros borradores (Buenos Aires, Torres Agüero Editor)
  • 1994 - El crimen casi perfecto (Buenos Aires, Aguilar)
  • 1996 - El resorte secreto y otras páginas (Buenos Aires, Simurg)

Teatro[11]​

  • 1932 - Trescientos millones (Buenos Aires, Victoria)
  • 1938 - Separación feroz (diario El Litoral, n.º. especial, Santa Fe, 1 de enero)
  • 1947 - Prueba de amor
  • 1950 - Saverio el cruel, El fabricante de fantasmas, La isla desierta, 300 millones (en Obras de Roberto Arlt, vol. 9, Buenos Aires, Ed. Futuro)
  • 1952 - El desierto entra en la ciudad (Buenos Aires, Futuro)

Teatro estrenado[11]​

Aguafuertes[11]​

Ediciones posteriores[11]​

  • 1960 - Nuevas aguafuertes porteñas (Buenos Aires, Hachette)
  • 1973 - Aguafuertes porteñas (Buenos Aires, Losada)
  • 1975 - Nuevas aguafuertes porteñas (Buenos Aires, Losada)
  • 1969 - Entre crotos y sabihondos (Buenos Aires, Edicom)
  • 1969 - Cronicón de sí mismo seguido de El idioma de los argentinos (Buenos Aires, Edicom)
  • 1969 - Las muchachas de Buenos Aires (Buenos Aires, Edicom)
  • 1971 - Aguafuertes españolas (Buenos Aires, Compañía General Fabril)
  • 1975 - Nuevas aguafuertes (Buenos Aires, Losada)
  • 1981 - D. C. Scroggins, Las aguafuertes porteñas de Roberto Arlt, recopilación, estudio y bibliografía (Buenos Aires, Ediciones Culturales Argentinas)
  • 1993 - Aguafuertes porteñas. Buenos Aires, vida cotidiana (Buenos Aires, Alianza)
  • 1994 - Aguafuertes porteñas: cultura y política (Buenos Aires, Losada)
  • 1995 - Aguafuertes porteñas (Buenos Aires, Corregidor)
  • 1996 - Tratado de la delincuencia. Aguafuertes inéditas (Buenos Aires, Biblioteca Página/12)
  • 1996 - Secretos femeninos. Aguafuertes inéditas (Buenos Aires, Biblioteca Página/12)
  • 1997 - Aguafuertes gallegas (Buenos Aires, Ameghino)
  • 1997 - En el país del viento. Viaje a la Patagonia (1934) (Buenos Aires, Simurg)
  • 1997 - Notas sobre el cinematógrafo (Buenos Aires, Simurg)
  • 1999 - Aguafuertes gallegas y asturianas (Buenos Aires, Losada)
  • 2000 - Aguafuertes madrileñas. Presagios de una guerra civil (Buenos Aires, Losada)
  • 2005 - Aguafuertes vascas (Buenos Aires, Simurg)
  • 2007 - Los problemas del Delta y otras aguafuertes (Buenos Aires, Embalse)
  • 2009 - El paisaje en las nubes. Crónicas en El Mundo 1937-1942 (Buenos Aires, Fondo de Cultura Económica)
  • 2013 - Aguafuertes cariocas (Buenos Aires, Adriana Hidalgo Editora).
  • 2013 - El facineroso. Crónicas policiales (Buenos Aires, Del Nuevo Extremo)
  • 2018 - El vagabundo sentimental. Aguafuertes porteñas inéditas (La Plata, Erizo Ediciones)
  • 2019 - Aguafuertes silvestres. Arlt desde Sierra de la ventana (Bahía Blanca, HD ediciones)

Obras completas[11]​

  • 1951 - Obras de Roberto Arlt (Buenos Aires, Ed. Futuro)
  • 1981 - Obra completa (prefacio de Julio Cortázar, 2 vols., Buenos Aires, Carlos Lohlé)

Adaptaciones al teatro, al cine y la televisión

Se han realizado puestas en escena a partir de algunos de sus textos narrativos como El juguete rabioso y Los siete locos.

En relación con la adaptación cinematográfica y televisiva se destacan las siguientes obras audiovisuales:

Cine

Televisión

Textos

  • A propósito de Buenos Aires (2006)

Crítica

  • Carbone, R. (2007) Imperio de las obsesiones. Los siete locos de Roberto Arlt: un grotexto. Bernal: Universidad Nacional de Quilmes
  • Córdoba Iturburu (1932) El teatro del pueblo y Trescientos Millones. EN: Arlt, R. Trescientos Millones, Buenos Aires, Raño.
  • Facelli, L. (1988) Las condiciones de producción del diálogo en Trescientos millones de Roberto Arlt. (inédito).
  • Facelli, L. (1992) Imaginario del siervo en Trescientos millones de Roberto Arlt. (Presentado al III Encuentro IITCTL, Santiago de Chile, 1992).
  • Facelli, L. (1994) El espacio otro en el otro espacio de Roberto Arlt: Trescientos millones. Actas IV Encuentro IITCTL, Ciudad de México, 1994 (en prensa).
  • Fernández Toledo, G. (1983) La isla desierta: una metáfora clausurada. EN: Estudios filológicos, n. 18, p.46-57.
  • Foster, D.W. (1977) Roberto Arlt's La isla desierta; a structural analysis. EN: Latinamerican Theatre Rerview, 11(1).
  • Martini, S. (1991) El teatro de Roberto Arlt; una aproximación al fenómeno de la recepción. EN: Cuadernos de investigación del San Martín, 1(1), p.118-128.
  • Ordaz, L. (1983) La dramática renovadora de Roberto Arlt. EN: Hispanorama, Bremen, Universidad de Bremen.
  • Odraz, L. (1987) Las máscaras dramáticas de Roberto Arlt. EN: Revista de estudios de teatro, 6(15)p. 3-14.
  • Pellettieri, O. ed. (2006) Teatro del pueblo, una utopía realizada. Buenos Aires, Galerna, 2006.
  • Pellettieri, O. ed. (2000) Roberto Arlt; dramaturgia y teatro independiente. Buenos Aires, Galerna, 2000.
  • Prieto, A. (1963) La fantasía y lo fantástico en Roberto Arlt. EN: Boletín de literaturas hispánicas, n.5, p.5-18.
  • Rela, W. (1980) Argumentos renovadores de Roberto Arlt en el teatro argentino moderno. EN: Latinamerican Theatre Review, 13(2)p. 65-71.
  • Russi, D. (1990) Metatheatre: Roberto Arlt's vehicle toward the public's awarness of an art form. EN: Latinamerican Theatre Review, 24(1), p. 65-75.
  • Sagaseta, E. - Schinin, A. (1993) ed. Trescientos millones. EN: Un acercamiento al proceso creador en el teatro; cómo lo hacemos, ciclo 1992. Buenos Aires, TMGSM.
  • Sillato de Gómez, M. (1989) Lo carnavalesco es Saverio el cruel. EN: Latinamreican Theatre Review, 22(2), p. 101-109.
  • Troiano, J. (1978) Cervantinism in two plays by Roberto Arlt. EN: American Hispanist, 4(29),p. 20-22.
  • Troiano, J. (1976) The grotesque tradition and the interplay of fantasy and reality in the plays of Roberto Arlt. EN: Latinamerican Literary Review, v.4, p.7-14.
  • Troiano, J. (1974) Pirandellism in the theatre of Roberto Arlt. EN: Latinamerican Theatre Review, 8(1),p. 37-44.
  • Troaino, J. (1979) Social criticism and the fantastic in Roberto Arlt's La fiesta del hierro. EN: Latinamerican Theatre Review, 13(1), p.39-45.

Una crítica

En Megáfono, n.º 9 (1931), revista dirigida por Sigfrido Radaselli, Edwin Rubens y Víctor Max Wullich, hay un comentario sobre Los lanzallamas, de Roberto Arlt, firmado por un tal Lisandro Alonso:

Curiosa es la posición que dentro del mundillo literario que ocupa Roberto Arlt nos permitimos hablar así porque no somos señores enfáticos, sino simples lectores que hemos adquirido su libro en una esquina un poco de voluntad propia y otro poco acaso por inercia. Sus apresuradas notas diarias en El Mundo le han dado una popularidad de la cual él se jacta pero que por sí misma no tienen nada envidiable, sin duda. De allí ese prejuicio con que cortamos el año pasado los primeros pliegos de Los siete locos creyendo encontrar una serie anodina de «aguas fuertes [sic, por aguafuertes] porteñas», donde solo había un libro desconcertante, muy superior a ellas, con todos sus infinitos defectos, muy superior a ellas, porque servía para revelar en Arlt algo que las notas no deja de ver nunca.[12]​

Referencias

  1. ↑ Saítta, Sylvia. «El nombre secreto de Roberto Arlt: hallaron su partida de bautismo», diario Clarín, 27 de julio de 2011. Consultado el 27 de octubre de 2013
  2. ↑ «Roberto Arlt». Literatura.org. Archivado desde el original el 13 de octubre de 2009. Consultado el 7 de octubre de 2009. 
  3. ↑ «Polémica por el centenario de Roberto Arlt». La Nación. 2 de abril de 2000. Consultado el 8 de diciembre de 2018. 
  4. ↑ Roberto Arlt, Biography:Roberto Arlt
  5. ↑ Manuscritos de Roberto Arlt fueron donados a Alemania, La Nación suplemento Cultura, 4 de octubre de 2009
  6. ↑ Roberto Arlt, preocupado por las medias de mujer, diario Clarín, 4 de octubre de 2009
  7. ↑ Cronología de Roberto Arlt
  8. ↑ Balmaceda, Daniel (3 de junio de 2019). «La juventud de Roberto Arlt: un amigo, una esposa, un consejero y un libro». www.lanacion.com.ar. Consultado el 5 de junio de 2020. 
  9. ↑ Libedinsky, Juana (29 de mayo de 2005). «Señora de Arlt». www.lanacion.com.ar. Consultado el 5 de junio de 2020. 
  10. ↑ Schmidt-Welle, Friedhelm; Wolff, Gregor (2007). «El legado de Roberto Arlt en el Instituto Ibero-Americano». Anuario americanista europeo, N° 4-5, 2006-2007, p. 361-371. CEISAL (Consejo Europeo de Investigaciones Sociales de América Latina) y REDIAL (Red Europea de Información y Documentación sobre América Latina). Archivado desde el original el 28 de julio de 2019. Consultado el 17 de septiembre de 2019. 
  11. ↑ a b c d e f g Arlt, Roberto (1999). Rita Gnutzmann, ed. El juguete rabioso (4a. edición). Madrid, España: Cátedra: Letras hispánicas. pp. 79-81. ISBN 84-376-0511-3. 
  12. ↑ Reproducido por Página/12.

Enlaces externos

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