Francesco Leonardoni

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Autorretrato (1701), óleo sobre lienzo, 60 x 46 cm, Madrid, Museo del Prado.

Francesco Leonardoni (Venecia, 1654 – Madrid, 1711), fue un pintor barroco italiano establecido en España donde llegó a desempeñar el cargo de pintor de la reina Mariana de Neoburgo.

Natural de Venecia, tras formarse allí como pintor se vio forzado a abandonar su patria por un «disgusto tan pesado» que tuvo, según decía Antonio Palomino,[1]​ lo que ha hecho suponer que tuviese algún problema con la justicia de la Serenísima. Tras viajar por distintas ciudades de Europa y pasar por Nápoles, donde habría retratado a Lorenza de la Cerda, hija del VIII duque de Medinaceli, se estableció en Madrid hacia 1680. En junio de 1694, a la muerte de Claudio Coello, fue nombrado pintor de la reina Mariana Neoburgo, cargo que mantuvo en el reinado posterior de Felipe V.

Especializado en la pintura de retratos, muy elogiados por Palomino, en especial los que pintó en miniatura de los reyes, se conoce su autorretrato fechado en 1701 (Museo del Prado), cuyo semblante refleja la descripción que de él dejó Palomino como «hombre de todas maneras grande», por estatura y por grosor, a la vez que de trato apacible y caballeroso.[2]​ En pintura historiada, menos estimada que sus retratos y falta de dibujo según Ceán Bermúdez,[3]​ se han perdido las obras pintadas para la desaparecida iglesia de la Virgen de Atocha y la Encarnación que se encontraba en la iglesia de San Jerónimo el Real, así como los Desposorios de la Virgen y la Muerte de san José mencionados por Antonio Ponz en la capilla de San José de la iglesia del convento de Santo Tomás, cuadros de grandes dimensiones por los que cobró 5400 reales el 6 de enero de 1691,[4]​ restando únicamente la Transfiguración del retablo mayor de la iglesia del Salvador de Leganés, fechada en 1702, y las pinturas de los retablos colaterales del mismo templo, en las que se han visto influencias de Luca Giordano,[5]​ con quien había coincidido trabajando en el Monasterio de Guadalupe.[6]​

Notas[editar]

  1. ↑ Palomino, p. 555.
  2. ↑ Palomino, p. 556.
  3. ↑ Cean, t. III, pp. 19-20.
  4. ↑ Rebollar Antúnez (2012), p. 89. Al derribarse por ruina la iglesia, en 1872, los cuadros pasaron al convento de Santa Catalina de Siena, pero no teniendo donde acomodarlos por sus enormes dimensiones —cerca de seis metros de alto y más de cuatro de ancho— cinco años más tarde las monjas se desprendieron de ellos, perdiéndose las noticias.
  5. ↑ Pérez Sánchez, p. 346.
  6. ↑ Urrea, p. 116.

Bibliografía[editar]

  • Ceán Bermúdez, Juan Agustín (1800). Diccionario histórico de los más ilustres profesores de la Bellas Artes en España. Madrid. 
  • Palomino, Antonio (1988). El museo pictórico y escala óptica III. El parnaso español pintoresco laureado. Madrid : Aguilar S.A. de Ediciones. ISBN 84-03-88005-7. 
  • Pérez Sánchez, Alfonso E. (1992). Pintura barroca en España 1600-1750. Madrid : Ediciones Cátedra. ISBN 84-376-0994-1. 
  • Rebollar Antúnez, Alba, «El colegio dominico de Atocha en Madrid. Una propuesta para su reconstrucción», Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de la Purísima Concepción, Valladolid (2012), 47, pp. 67-92.
  • Urrea Fernández, Jesús, «Pintura italiana en la corte de España durante la primera mitad del siglo XVIII», VV. AA., El arte del siglo de las luces, Barcelona, Galaxia Gutenberg, 2010, ISBN 984-8109-4133-4

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