Honorio Maura Gamazo (Madrid, 29 de octubre de 1886-Fuenterrabía, 4 de septiembre de 1936) fue un dramaturgo y político monárquico español, diputado a Cortes durante la Segunda República. Hijo del expresidente del gobierno de España, Antonio Maura, fue asesinado por milicianos anarquistas durante la guerra civil.
Hijo de Antonio Maura y Constancia Gamazo, hizo sus primeros estudios en el Colegio de los Jesuitas de Chamartín de la Rosa. Obtenido el título de bachiller, fue enviado primero a Francia y luego a Suiza y Alemania para que estudiara la carrera de ingeniero industrial, lo que llevó a cabo en la Escuela Politécnica de Zúrich y en las universidades de Bonn y Aquisgrán. De regreso a España, cursó en Madrid la carrera de Derecho. Honorio tuvo de joven una hija natural, a la cual reconoció y se educó con sus abuelos paternos, tal fue el escándalo que el arzobispo de Madrid se opuso a un posible enlace y le instaron a poner tierra de por medio una temporada, por lo cual marchó a México y luego a la República Argentina, país que le cautivo, su aventura americana la realizó junto su hermano Antonio Maura Gamazo, que fuera empresario del subte[1] de Buenos Aires y fundador el primer country club de Suramérica, el Tortugas Country Club,[2] casándose ambos con dos argentinas, Sara Escalante[3] y Sara Pieres[4] de conocidas familias estancieras. Permaneció cuatro años, en América dedicado a especulaciones agrícolas y ganaderas, en su finca de Olascoaga cerca de Buenos Aires, según relata la prensa argentina. Retornó definitivamente a España después de su matrimonio con Sara Pieres Fernández do Eixo el 19 de septiembre de 1914 en Buenos Aires contando veintiocho años de edad.
Residentes casa de Antonio Maura.
Tenía claro que su vocación sería el teatro además de participar en algunas actividades empresariales, fue cofundador del Banco de Madrid antes llamado Banco Hispano-Austro Húngaro con sus hermanos, siendo también accionista Alfonso XIII,[5] además de cofundar la primera fábrica de pavimentos de linóleo en España "Linoleum Nacional" siendo un negocio demasiado innovador y prematuro para la época.
Destacó en el teatro con gran éxito produciendo comedias ingeniosas, en las que mezclaba la frivolidad con la ironía y conocimiento de la alta sociedad, lo que se denomina "Alta comedia" de la escuela benaventina. Según Juan Ignacio Luca de Tena, «creo que si no se hubiese llamado Maura, y sin la categoría política que ostentaba su padre, Honorio sería considerado hoy como uno de los primeros comediógrafos del siglo XX» Ref[1]. Sus comedias tenían graciosos diálogos y un ameno desarrollo escénico, en el que se pueden saborear unos diálogos, un tanto "literarios" rápidos, intuitivos y certeros. Los argumentos de estas obras, salpicados de momentos humorísticos, componían irónicos retratos de sociedad reflejaban el mundo cómodo y elegante de los burgueses y los aristócratas en los que a veces se percibía un tono frívolo, si bien muy morigerado, nunca incompatible con el sentido moralizante, pero si con cierta ironía y crítica social de una aristocracia decadente e incapaz de adaptarse a los nuevos tiempos, frente a una nueva burguesía en ascenso más acorde con los tiempos modernos. Trabajó entre otros con Gregorio Martínez-Sierra, que estrenó en su Teatro "Eslava" la primera obra de Honorio Maura, Corazón de mujer con la compañía de Catalina Bárcena pareja de Martínez-Sierra, este fue también el descubridor del joven García-Lorca y además fue promotor de los Bailes Rusos de Diaghilev en los que participó Picasso y demás artistas. Escribe Federico García Lorca, en su epistolario de 1925. [2]
«Queridisimos padres y hermanos.... Como os habréis enterado, la pobre Catalina "Bárcena" ha sufrido un ataque de gripe tan fuerte que ha quedado afónica una temporada y ha habido necesidad de cerrar el teatro. Las gentes se han lanzado a decir calumnias contra ella y sus amigos y se ha visto precisada a querellarse. Se dijo que se había fugado con Honorio Maura y que tenía relaciones con todos los que íbamos al saloncillo. Como comprenderéis, esto es una cosa monstruosa y que da miedo la falta de pudor que tiene la gente. Yo lo siento por ella, que es muy simpática. Ayer estuve a verla y lloró la pobre como no tenéis idea».
A raíz de su contacto con Gregorio Martínez Sierra trabó amistad con el torero Ignacio Sánchez Mejías, que llegó a interpretar un pequeño papel con Honorio, en una de sus obras.[3] Enrique de Mesa, el cronista de teatros más duro de Madrid, le hizo una injusta pero magnífica crítica en verso, por la cuaderna vía, de la que cuerdo algunas estrofas, según cuenta Juan Ignacio Luca de Tena, en su biografía " Mis amigos muertos".
«Allá en el siglo doce, has de saber, lector,
que un honrado arcipreste, hombre demoledor,
escribió un admirable «Libro del Buen Amor»;
por su ingenio merece de los siglos loor.
Y hoy, en el siglo veinte, un señorito bien,
hombre de «jim», de tango, de bureo y de tren,
de este amor quiere hablarnos. Con nosotros estén
la Madre, El Padre, el hijo de la Gloriosa. Amén.
De la comedia vana fue eje y heroína
la simpática Bárcena, la sin par Catalina,
ha un tiempo voz de plata, voz fresca y cristalina,
que hoy, al halago dócil, por efluvios camina.
Y para esto la Empresa dio campanas al vuelo
y quitó de la escena la comedia del duelo (la mía),
y ensayó con premura, con cuidado y con celo.
De sus muchos pecados que la perdone el Cielo.»
Entre sus obras, destacan: Corazón de mujer, Julieta compra un hijo[6], 'Baby, La muralla de oro, Raquel, Cuento de hadas, La condesita y su bailarín, La noche loca, Por sus pasos contados, Eva, indecisa, Susana tiene un secreto,"1945" : Comedia del Porvenir, escrita en 1920, anticipa un futuro dominado por las mujeres, es el primer texto que utiliza el término robot, al menos en castellano. Algunas de sus obras son un reflejo fiel de la situación política del momento, como "El príncipe que todo lo aprendio en la vida" obra fiel a los últimos momentos del reinado de Alfonso XIII, donde se reviven los escenarios protagonizados por la realeza de un lugar imaginario llamado Arcadia. En este caso el rey de ficción será un vivo reflejo del monarca destronado en la realidad. No en vano, de los autores españoles Honorio Maura era el que más intimidad tenía con el monarca.[4] Parte de sus obras, pasaron a superproducciones cinematográficas por compañías como la Paramount en Joinville, París o la Fox con Julieta compra un hijo. En la difícil transición del cine mudo al sonoro. Como Susana tiene un secreto se estrenó en teatro primariamente con la actriz Catalina Bárcena y por su éxito se rodó una producción de Benito Perojo, con Orphea Films (1934) con la joven nueva estrella Rosita Díaz Gimeno, mujer que fue del hijo del presidente de la república Juan Negrín. Decía la prensa "Susana tiene un secreto" Susana es sonámbula y en uno de estos transportes se cuela de rondón en la habitación de un hombre, huésped del mismo hotel donde ella se encuentra. No se descubre quien es este incógnito personaje hasta el final y ello da motivos a suspender una boda, a variar de novio y a que entre en las complicadísimas veredas de las suposiciones y de cábalas. Además Susana es espiritista, aunque esto no es un secreto para sus amistades. Del mismo film escribía Tomás G. Larraya en carta abierta a Benito Perojo: «Susana tiene un secreto» es la mejor y más digna película que se ha producido en España hasta ahora y la mejor más cinematográfica que usted ha dirigido»[5]
Gregorio Martínez Sierra no solía escribir una sola línea cuando firmaba en colaboración. Su concepto de la autoría le permitió compatibilizar la condición de ágrafo con la de prolífico. Honorio Maura es, por lo tanto, el verdadero responsable de Susana tiene un secreto.[7]
Honorio Maura, visita Paramount, París.
"Honorio Maura rodeado del elenco de artistas, de su película " Un Caballero de Frac".Paris,1931. Junto Imperio Argentina."
Vals."Noches de Ciboure"[Grabación sonora] :canción vals / M. Romero, H. Maura. La partida : canción española / F.M. Álvarez, E. Blasco
Compositor: Modesto Romero (1883-1954 [6]
Letra: Honorio Maura (1886-1936) Intérpretes Juan García, tenor con acompañamiento de orquesta ; dir., Maestro Estela.
Fecha1930? Datos de edición Barcelona.
Tipo de Documento Registro sonoro musical (Tenor) con orquesta. Enlace Biblioteca Nacional Digital. [7].
2 Tango: Volverás / Romero y Maura. Intérprete: Francisco Spaventa
Fecha:"1927" Datos de edición[Barcelona:Transoceanic Trading CºNº publicación101202, 101203 Odeon
Tipo de Documento Registro sonoro musical. Materia Tangos
Descripción física1 disco (6 min) : 78 rpm; 25 cm. Enlace Biblioteca Nacional.[8].
3 Cuplé. "La resignada":Imitación de una estrella / M. Romero y Honorio Maura. Voz de Intérprete Catalina Bárcena.
Fecha1931? Datos de edición. Barcelona : Transoceanic Trading CºNº publicación184165a, 184165b Odeon
N.º matrizSO 6109, SO 6095
Tipo de Documento sonoro no Musical Materia Humor - Grabaciones sonoras
Cuplés.
Descripción física1 disco (6 min) : 78 rpm; 25 cm
SignaturaDS/10973/5 [9]
Amigo íntimo y albacea de Alfonso XIII, con la llegada de la II República se dedicó casi exclusivamente a la política, compaginándolo con el teatro, en el que alcanzó un notable éxito. Gabriel Maura Gamazo, su hermano reunió en su despacho, el 13 de abril de 1931 al grupo dirigente del maurismo, entre ellos Antonio Goicoechea, y todos acordaron que había que formar un nuevo Gobierno que convocara Cortes Constituyentes y que el rey debía expatriarse, durante un tiempo por lo menos. Para atraerse a los republicanos iban a proponer el adelanto de las elecciones generales al 10 de mayo y si las volvían a ganar las candidaturas antidinásticas el rey declinaría sus poderes. La propuesta fue trasladada a Palacio por Honorio Maura Gamazo, quien encontró al rey dispuesto a abandonar el país tras dejar el poder en manos de un Gobierno «constitucionalista».
Cuando al fin el 13 de abril el Rey decide que prefiere apartarse, encarga a Gabriel Maura Gamazo, la redacción de su manifiesto de despedida. El día del nacimiento de la República, ese 13 de abril Gabriel Maura ministro monárquico saliente, le dejó a su hermano Miguel Maura, nuevo ministro de la República en el despacho, una nota con un escueto: “¡Nos vamos!”. Un “ahí te quedas”. El 14 de abril de 1931, Miguel Maura Gamazo, su hermano, se convirtió en ministro de Gobernación de la II república, trece meses después Alfonso XIII, estaba en el exilio, desde Fontainebleau, el monarca destronado envió una carta a Honorio Maura, con un encargo: que dijera al ministro su hermano, que había acertado es sus predicciones y que le diera un abrazo. Honorio Maura junto al marqués de Luca de Tena, colaboró en la constitución del Círculo Monárquico Independiente; y fue detenido tras los sucesos de mayo de 1931. Frente a la actitud republicana de su hermano Miguel, su ideal fue el retorno de la monarquía. El propio Miguel, ministro republicano de la Gobernación, comentaría agriamente el 15 de septiembre de 1931 durante un Consejo de Ministros: «el idiota de mi hermano también ha dado dinero», mientras hacía balance de la financiación y estado de las conspiraciones antirrepublicanas.[8] Fue detenido como parte de la trama civil del golpe de Estado de la Sanjurjada de agosto de 1932.[9] Militó, a partir de febrero de 1933, en el partido monárquico Renovación Española, que dirigía el antiguo mauristaAntonio Goicoechea. Obtendría un escaño por Pontevedra en las elecciones de 1933.[10] Al mismo tiempo, colaboró en el diario ABC y en la revista Renovación Española, combatiendo al régimen republicano. En el Parlamento, criticó el "accidentalismo" y la táctica "posibilista" de José María Gil Robles y la CEDA.
A los que llamó "Escoria, podredumbre y basura que roe las entrañas de la Patria, al tiempo que lamentaba la muerte de esas mujeres y esos niños degollados y ultrajados bárbaramente por unos chacales repugnantes que no merecen ser ni españoles ni seres humanos". (16 de octubre).»
[11] Cuatro días después (el 20 de octubre) publicaba otro artículo donde concebía la represión ejercida contra los mineros y los obreros asturianos que se habían sublevado como el inicio de «la revolución auténtica y salvadora para España»:[12]
«La revolución auténtica y salvadora para España... la buena, la santa, la definitiva, la que puede devolver a España días de paz, de gloria y de prosperidad... ha empezado. Y hay que continuarla y llegar hasta el fin. Hay que barrer todo lo que sea antipatria, extranjerismo, doctrina exótica (...). Nosotros somos nosotros (...) De cruces y espadas está hecho nuestro pasado, y en la cruz y las espadas tiene que cimentarse nuestro porvenir. Es nuestro destino español.»
Relata Juan Ignacio Luca de Tena en su libro (Mis Amigos Muertos). "A fines de junio de 1934, Honorio y yo fuimos juntos a París, donde el exiliado Monarca se hallaba, para presentarle nuestros respetos y darle yo las gracias por las atenciones que había tenido conmigo durante mis tribulaciones políticas.
El conde de Gamazo, primo hermano de Honorio e íntimo amigo de Gil Robles, nos dijo que éste deseaba hablar con nosotros antes de nuestro viaje, y nos invitó a comer a los tres en el Nuevo Club. El jefe de la CEDA no era todavía ministro, pero ya estaba considerado corno el árbitro de le política, después de su triunfo electoral. Nos pidió en la cena que le dijéramos al Rey de su parte que la única forma restaurar la Monarquía en España sería su abdicación en la persona de su hijo Don Juan. Honorio y yo, que pensábamos lo mismo, le prometimos cumplir el encargo. Cuando llegamos a París, Su Majestad nos citó en el Hotel Meurice a primera hora de la tarde, recibiéndonos en su dormitorio con gesto e mal humor. Apenas se encaró con nosotros, sacó del bolsillo un periódico y, poniéndolo ante mis ojos, me dijo: «¿Me quieres explicar qué es esto?» El periódico aquel era un número de La Época, fechado el 24 de junio último, festividad de San Juan Bautista, y en él se publicaban varios artículos exaltando a quien ya era, desde la renuncia de sus hermanos mayores, Príncipe de Asturias. Firmaban las crónicas Calvo Sotelo, Goicoechea, Sainz Rodríguez, Vallellano, José Ignacio Escobar, entonces Marqués de las Marismas, el propio Honorio Maura y algunos otros, que es decir la Plana Mayor de la Causa. A la pregunta que el Rey me hacía, contesté respetuoso: «Señor: yo soy director de ABC, no de La Época». Entonces se dirigió a Honorio: «y tú, ¿qué me dices?» Y Honorio, con su habitual buen humor, le respondió jovial: «Señor, yo, ni de ABC ni de La Época». El Monarca se enfadó bastante y nos despidió al poco rato, pero aquella noche nos invitó a cenar en su salón del Hotel Meurice, donde le encontramos ya con su cordialidad y cortesía habituales. Asistían, además de nosotros, a la comida, el Duque de Miranda, el embajador José Quiñones de León y José Calvo Sotelo. Después del café, Su Majestad se encerró en un saloncito contiguo con Honorio, Calvo Sotelo y conmigo. Allí, la conversación transcurrió tranquila, con la mayor serenidad por parte de Don Alfonso, que nos escuchó respetuoso" Ref [10] Curioso este ruego de Honorio Maura, como diputado en las Cortes al ministro de Estado en febrero de 1935. "El Sr. Maura (D. Honorio), tiene el propósito de dirigir un ruego al ministro de Estado sobre la posesión, por parte de Francia, de la isla de la Pasión, situada en el Océano Pacífico, a 1,3co millas del canal de Panamá, y próxima a las costas de Méjico. Esta isla pertenece a España desde la época de Cortés, y fue ocupada nominalmente por Francia en el año 1931. Adquiere ahora importancia esta isla por ofrecer inmejorables condiciones para emplazamiento de una base de hidros".Ref[11] Honorio Maura estuvo muy activo en 1935 participando en diversos mítines por toda España "El Bloque Nacional ofreció un gran acto en Albacete el día 22 de diciembre de 1935, en el que intervinieron Honorio Maura y José Calvo Sotelo, enumerando ambos oradores en sus discursos todos los puntos claves de su programa incluyendo su crítica al sistema republicano y a lo que había hecho la República con la Iglesia, refiriendo la quema de iglesias".Ref[12]
Fue uno de los firmantes del manifiesto del Bloque Nacional, de José Calvo Sotelo. Al iniciarse la guerra civil española, fue acusado de no participar de las ideas del Gobierno del Frente Popular y lo detuvieron en Zarauz, donde veraneaba. Primero lo condujeron a la cárcel de San Sebastián, donde pasó varias semanas. Al cabo de ellas un grupo de extremistas de la FAI lo condujeron a la frontera, junto con Víctor Pradera, José María de Urquijo, el conde de Plasencia, el ministro de la monarquía Leopoldo Matos y Massieu, el político tradicionalista Joaquín Beunza y Ramón Brunet, testigo de los hechos. En plena carretera, les hicieron bajar del camión diciéndoles que los iban a fusilar. Pidieron un cuarto de hora para rezar el rosario. Se lo concedieron. Llegó una partida de nacionalistas vascos que los salvó, conduciéndolos al fuerte de Guadalupe en Fuenterrabía. Desde que fue detenido en su casa de Zarauz, la tarde del 23 de julio de 1936, Honorio Maura Gamazo llegó a desear que los miembros del pelotón, en vez de dispararle con pólvora, lo hiciesen con balas de verdad:
«… La Cárcel fue para Honorio Maura un verdadero suplicio… Para burla y escarnio rapáronle la cabeza. Hacíanle fregar las escaleras y barrer el patio… De repente, recibía la orden de ponerse en marcha hacia la playa para ser fusilado. Y a la playa le llevaban. Poníanle delante de una roca o de un motón de arena y formaban ante él, con toda solemnidad, el piquete de fusileros. Le apuntaban y a la voz de “fuego”, disparaban… con pólvora sola. Acercábanse a él, con muecas y risas, y le decían: Has pasado miedo, ¿eh? No te apures que todavía no ha llegado tu hora. Otras veces, acabada la trágica broma, íbanse hacia él y le insultaban, le escupían y a culatazos, le dejaban medio muerto y luego le volvían a su celda».
A la vista de las brigadas navarras que conquistaban en aquel momento Irún, fue fusilado por los milicianos anarquistas en septiembre de 1936.
Sus últimas palabras fueron: «Soy un barco que se hunde cuando está entrando en el puerto»[13].
Su viuda Sara Pieres y sus cinco hijos Paloma, Jaime, Iván, Alicia y Hernando Maura, buscaron refugio en Zarauz en la casa vecina del Embajador argentino Daniel García-Mansilla, llamada la Casa azul de Ayala.[14] El 1 de agosto, una delegación del Frente Popular de Zarauz conminó al embajador argentino a que entregase a los asilados, a lo que éste se negó. La casa fue sitiada, incomunicada y las cuentas bancarias del embajador fueron bloqueadas, relata el embajador argentino:
Dispuse la salida de las mujeres y niños en el autobús que diariamente hacía el servicio entre Zaráuz y Guetaria, para no despertar la atención. Iban en él, mi mujer, la del agregado Señor Castro Gache y sus dos hijos, la Señora Sara Pieres de Maura con sus cinco hijos, la duquesa de Hijar, la marquesa de la Romana, la marquesa de Sobroso con tres niños y el servicio. La Señora de Semprún con sus hijos, fue requerida por su padre para que regresase a su
hogar, por haber desaparecido la amenaza de una nueva movilización infantil.
Continúa:
Dejé yo mismo embarcados en la lancha del “Albatros” a mis asilados hombres y mujeres, no sin nueva dificultades, producidas por la animosidad de las autoridades
soviéticas del puerto de Guetaria, pretendieron éstas impedir el embarque, pero desbaraté esta nueva insidia por medio de una premiosa reclamación telefónica ante el Gobernador de Guipúzcoa.
Su viuda e hijos estuvieron una corta temporada en San Juan de Luz, Francia y de ahí, se embarcaron hacia Estoril donde se reunieron con Gabriel Maura Gamazo, duque de Maura, que formaba parte del consejo de D. Juan de Borbón y toda su familia, donde pasaron parte de la guerra.
"1945; La comedia del Porvenir" Escrita en 1920 Es el primer texto que utiliza el término " robot" en castellano. Estrenada en el Teatro Fontalba, de Madrid, el 28 de diciembre de 1924, con la actriz Josefina Tapias y los actores Peña, Romea y Orduña.
Como la hiedra al tronco. 1924. Estrenada en el teatro Cómico con Carmen Díaz. Compañía Díaz - Artigas . Según el crítico literario Enrique Díez Canedo. "Creo sinceramente que de todas las obras dadas al teatro hasta hoy por el fecundo ingenio de don Honorio Maura, ninguna llega al punto de claridad que se revela en su nueva producción estrenada anoche en el Cómico"
Baby. 1924. Estrenada en el teatro Eslava de Madrid.
La vuelta al redil. Estrenada al teatro Lara de Madrid, 1925, 23 de febrero..
Susana tiene un secreto.1926, en colaboración con Gregorio Martínez Sierra, 8 de enero de 1926, estrenada en el teatro Eslava.
El buen camino. 1926 estrenada en el teatro Reina Victoria de San Sebastián, por la compañía Ladrón de Guevara-Rivelles.
¡En paz!. Estrenada al teatro Larra de Madrid, 1927, 3 de marzo.
Su mano derecha.1928 Estrenada en el teatro Infanta Beatriz, adaptación de una obra que no llegó a representarse con otro nudo y otro desenlace de Edgar Neville y José López Rubio.[15]
Cuento de hadas. 1928. Estrenada en el teatro Infanta Isabel.
"Sin previo anuncio, ayer tarde los espectadores que asistieron en el beneficio de Pepita Díaz de Artigas a la representación de La muralla de oro, se vieron gratamente sorprendidos por el debut de Honorio Maura y de Sánchez Mejías, que hicieron una salidita muy afortunada, representando dos papeles de criados de confianza." Según Eva Mº Peña Robledo y su Tesis doctoral sobre Sánchez Mejias.
El fin trágico del príncipe Frescolín, representada en el Teatro Calderón. Obra benéfica, patrocinada por la duquesa de Medinaceli, interpretado por señoritas de la sociedad madrileña. Asistió a su estreno la reina Victoria Eugenia y la reina madre María Cristina.
Las pobrecitas" Por Juan Ignacio Luca de Tena y Honorio Maura. La prensa anuncia la composición de la obra a estrenar en la temporada del Teatro Apolo de Madrid, pero posiblemente se trate de un proyecto nunca realizado [ABC, Madrid, 11 de octubre de 1928]
Raquel.1928 Estrenada en el teatro Larra de Madrid.
El Náufrago. 1928, pasatiempo representable en un acto.
Mary la insoportable, en colaboración con Gregorio Martínez Sierra. 1929. Estrenada en el teatro de la Comedia.
¡Me lo daba el corazón! 1930. Estrenada en el teatro Cómico.
La condesita y su bailarínLa condesita y su bailarín. 1930 en el teatro de la comedia de Madrid. Con Salvador Soler y Milagros Leal.[16]
La noche loca. Estrenada el 4 de marzo de 1931. teatro Infanta Isabel, con Eloísa Muro y Manuel Collado. * "A Pecar...hacer penitencia!!" Estrenada en el teatro Barcelona, por la compañía de la actriz Carmen Díaz.
El príncipe que todo lo aprendió en la vida. Estrenada el 21 de abril de 1931, en el teatro Victoria, con Antonio Vico y Carmen Carbonell.
Se relaciona con la preocupación Honorio Maura, por analizar las causas que incidieron en el final del reinado de Alfonso XIII.
Eva indecisa, estrenada el 5 de enero de 1932 en el teatro Beatriz, con Hortensia Gelabert.
El balcón de la felicidad. 1932. Estrenada en el teatro Fontalba. Primera actriz; Carmen Díaz.
Por sus pasos contados. 1932. Estrenada en el teatro María Isabel de Madrid con la actriz principal, María Lajos y Manolo Collado.
La mujer misteriosa. 1933. Estrenada en el teatro Eslava con Catalina Barcena y Manrique.
Con, de, en, por, sin, sobre, tras el sentido común, 1934
Las desencantadas. Diciembre de 1934. Teatro Muñoz Seca, Madrid. Primera actriz: Carmen Carbonell, con Antonio Vico.
Hay que ser modernos. 1935. Estrenada en el teatro Maravillas con María Brú y José Isbert.
Un negocio excelente. 1935. Inaugurada en el teatro de la Zarzuela, Madrid con Irene López Heredia y Mariano Asquerino.
Un caballero de frac. 1931 Roger Capellani, Paramount Pictures. A Gentleman in Tails (español: Un caballero de frac ) es una película de comedia estadounidense de 1931dirigida por Roger Capellani y Carlos San Martín y protagonizada por Roberto Rey , Gloria Guzmán y Rosita Díaz Gimeno . Es la versión en español de la película The Man in evening Clothes 1927. Fue realizado por Paramount Pictures en los estudios Joinville en París. El mismo año también se lanzó una versión en francés.
Julieta compra un hijo. 1935. Escrita por Honorio Maura y Gregorio Martínez-Sierra, dirigida por Louis King producida por la Paramount Pictures. Adaptada por López Rubio y Gregorio Martínez -Sierra.Según el libro "La Atenas Militarizada" de Felipe Cabrerizo Pérez, "Honorio Maura nunca cobró por la adaptación de Martínez Sierra que sigue tan listillo como siempre."
Ella, él y sus millones, 1944 Juan de Orduña producida por Cifesa.
"Hoy saco del cofre del pirata Ella, él y sus millones (1944), una muy inteligente mezcla de comedia romántica y screwball comedy con anotaciones muy Lubitsch. Orduña, al parecer, contó con un presupuesto mucho más generoso que para sus otras comedias y dispuso de una pareja de protagonistas muy en boga en la época: el galán Rafael Durán, famoso por su juego de cejas, y Josita Hernán, que luego haría una gran carrera en el teatro; añadan un reparto glorioso con una pareja de aristócratas financieramente tronados y fuera de época, nada menos que José Isbert y Guadalupe Muñoz Sampedro, por no hablar de Juan Calvo, Antonio Riquelme y Xan das Bolas, amén de jóvenes cachorros como Luis Peña, Ana María Campoy y Luchy Soto, en algunos casos en personajes aristocráticos tan descacharrados que preceden a los Leguineche berlanguianos" Xl Semanal artículo de Eduardo Torres-Dulce
Los Los maridos no cenan en casa · España 1956
Director: Jerónimo Mihura
Producciones Cinematográficas Día. Argumento: Obra teatral Las desencantadas de Honorio Maura Sinopsis: Arturo, Carlos y Enrique son tres amigos juerguistas que un buen día, las respectivas mujeres de los dos primeros y la novia del tercero deciden abandonarlos e irse a vivir a una residencia para mujeres desengañadas.
↑ Hija del estanciero, Augusto Wenceslao Pieres y hermana de Augusto César Pieres Fernández, casado con Noemí Ignacia Lucía de la Llosa López, -(padres de Augusto Sergio Pieres de la Llosa, marido de Naír Enriqueta Gowland Fernández-Blanco; y de Álvaro César Francisco Pieres de la Llosa, casado el 27 de julio de 1950 en la Basílica Nuestra Señora de la Merced, con Inés Lydia Garrahan O'Loughlin. Padres éstos de la leyenda del polo argentino, y fundador de los históricos equipos de polo "La Espadaña" y "Ellerstina", Gonzalo Pieres Garrahan.
↑: Ríos Carratalá, Juan Antonio. Hojas volanderas. Periodistas y escritores en tiempos de República. Sevilla: Renacimiento;
Alicante: Publicaciones de la Universidad de Alicante, 2011. (Iluminaciones; 71). ISBN 978-84-8472-658-6, pp. 245-390.
↑Calero, Antonio Mª (1985). «Octubre visto por la derecha». En Gabriel Jackson y otros, ed. Octubre 1934. Cincuenta años para la reflexión. Madrid: Siglo XXI. p. 163. ISBN84-323-0515-4.
↑Calero, Antonio Mª (1985). «Octubre visto por la derecha». En Gabriel Jackson y otros, ed. Octubre 1934. Cincuenta años para la reflexión. p. 176.
↑ Se le ofreció la posibilidad de escapar unos días antes, gracias al rescate de Luca de Tena, pero Honorio se negó, ante posibles represalias a sus compañeros
↑ Mansilla primero dio refugio a su vecino Pedro M.Ansoátegui, luego a la esposa (argentina) de Honorio Maura y sus cinco hijos y a otros veraneantes, familias vecinas y parientes lejanos. El 1 de agosto, una delegación del Frente Popular de Zarauz conminó al embajador argentino a que entregase a los asilados, a lo que éste se negó. La casa fue sitiada, incomunicada y las cuentas bancarias del embajador fueron bloqueadas. El embajador y sus refugiados pasaron a alimentarse del crédito de los comerciantes y de los ahorros de los criados mientras, a través de la embajada en Londres, este puso en conocimiento de su apurada situación al gobierno de Buenos Aires. El canciller, Carlos Saavedra Lamas, respaldó la actitud humanitaria del embajador y le pidió que resistiera hasta que llegara ayuda. Se dispuso mandar un buque de guerra de la Marina argentina al puerto de Guetaria, cercano a Zarauz para desalojar al embajador y sus asilados, pero García Mansilla y el resto de los asilados en su casa abandonarían España el 14 de agosto con el auxilio del embajador francés, merced a las terminantes órdenes de Augusto Barcia, ministro republicano, de que fueran puestos a salvo en la frontera.
↑López Rubio, José (1983) Discurso de ingreso a la Real Academia, p 29.
↑De la que se dijo: […] Dos papeles importantes tiene la obra. Milagros Leal, en el de la condesita, pone de manifiesto, sobre todo en la escena del acto último, su fibra de buena actriz. Aún se percibe en su dejo una influencia muy marcada, delatora de la excelente escuela en que se formó, y que clama ya por trocarse del todo en acento propio. Salvador Soler Marí, en el marqués-bailarín, le da eficazmente la réplica.
Guillermo Gortazar. Alfonso XIII, hombre de negocios: persistencia del antiguo régimen, modernización económica y crisis política, 1902-1931, Alianza Editorial, 1986.
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