Nieves Arozqueta Rojano

Nieves Arozqueta
Información personal
Nombre de nacimiento	Rebeca Gonzala Herminia de las Nieves Arozqueta Rojano.
Nacimiento	10 de enero de 1931 Ciudad de México.
Fallecimiento	17 de febrero de 2022 (91 años) Cuernavaca, Morelos.
Nacionalidad	Mexicana.
Familia
Padres	Julieta Rojano y Mayorga. Herminio Arozqueta Muciño.
Cónyuge	Óscar Moreno Valdez (1955-1983).
Hijos	Óscar, Alejandro, René, Paulina y Jorge.
Educación
Educación	Escuela de Artes Plásticas «La Esmeralda». Taller del maestro Carlos Orozco Romero.
Información profesional
Área	Pintura, obra gráfica y escultura.
Movimiento	Impresionismo abstracto.
Obras notables	Torito de feria, Entre pinceladas de plata, Libres como el viento, La odisea del gato, Hombres del viento, Flores de fuego.
Sitio web	www.nararte.com
Distinciones	Segundo lugar en el «Premio Nacional de las Artes Gráficas», Unión de Industriales Litógrafos de la Ciudad de México por la obra «Torito de feria», 1985. Primer lugar en el «Premio Nacional de las Artes Gráficas», Unión de Industriales Litógrafos de la Ciudad de México por la obra «Entre pinceladas de plata», 1987.

Nieves Arozqueta Rojano (Ciudad de México, 10 de enero de 1931 ‒ Cuernavaca, 17 de febrero de 2022), conocida como Nieves Moreno en el mundo artístico, fue una artista y emprendedora; además de trabajar en obra gráfica, pintura con diferentes técnicas, y escultura, emprendió en el giro de la investigación y valuación de arte.

Familia y primeros años

El padre de Nieves, Herminio Arozqueta Muciño, era de ascendencia vasca, mientras que su madre, Julieta Rojano y Mayorga, era de orígenes italianos. Ambas familias europeas migraron, desembarcaron en el puerto de Veracruz y se asentaron en Orizaba. Herminio, al ser el hijo mayor, obtuvo el negocio familiar de embotellado de vinos europeos que llegaban en barricas y, además, llegó a ser regidor político en Orizaba. La primera tragedia en su vida fue la muerte de su esposa, doña Carmen, como víctima de la viruela. En ese momento, su vecina, la madre de Julieta, le ofreció la asistencia de su hija para que se encargara de la casa y su pequeña niña, quien moriría poco tiempo después por la misma causa que doña Carmen. Sin embargo, Herminio y Julieta tuvieron a su primera hija juntos, Teodora, y de ahí en adelante, empezaron a formar su propia familia.

Cuando los desastres de la posrevolución llegaron a Orizaba, los rebeldes expropiaron y destruyeron ranchos y haciendas, por lo que la familia no tuvo más remedio que abandonar lo que tenían y buscar un nuevo comienzo. Fue así que llegaron a la Ciudad de México junto a una gran multitud proveniente de diferentes regiones del país, huyendo de los estados en desorden. Herminio consiguió vivienda en una casona en la colonia Arcos de Belén a cambio de trabajo de carpintería, donde la familia siguió creciendo; Nieves fue la hija número diez de once.

Para Nieves, esa casona, así como el parque frente a ésta (la Plaza Capitán Rodríguez Malpica sobre Avenida Arcos de Belén), las vecindades a su alrededor, la Escuela Médico Militar, el mercado de San Juan, y el Centro Escolar Revolución, estaban llenos de aprendizajes, aventuras y fantasías. Pasaba sus días jugando, conversando y observando lo que hacían los de a su alrededor, principalmente su padre; lo admiraba mucho por su labor de ebanistería, le ayudaba a sacar clavos, lo acompañaba a la maderería a elegir los tablones, y así aprendió sobre materiales, herramientas y procesos.

Su sueño desde niña era ser artista y, aunque bailaba en clases abiertas, la pintura era lo que le llamaba la atención y había nacido con la aptitud; dibujaba caricaturas de personajes de la política mexicana y las vendía en la escuela. Sin embargo, las necesidades de su familia la obligaron a trabajar desde muy joven como secretaria en diferentes empresas. Una de ellas fue la US Rubber Mexicana, actualmente conocida como Uniroyal​, donde conoció al amor de su vida y padre de sus cinco hijos: Óscar Moreno Valdez, originario de Nacozari, Sonora.

Trayectoria

Se casó en enero de 1955, fecha que le cambiaría la vida, no sólo porque se convirtió en esposa, madre y ama de casa, sino porque Óscar le mostró un estilo de vida diferente entre libros, música, eventos sociales y arte. Cuando Óscar vio un retrato que dibujó Nieves de su primer hijo recién nacido, descubrió su talento y su sueño de convertirse en artista, así que le consiguió una plaza en el taller del maestro Carlos Orozco Romero, junto a Esther Fernández, la sobrina de María Asúnsolo, la esposa del fotógrafo Gabriel Figueroa, y otras mujeres pertenecientes a la élite mexicana de la época.  Ahí también conoció a las hermanas Marín y a Julia López, con quien organizó su primera exposición fuera del taller de Orozco Romero.

Composición de florero y esfera de cristal

Desde entonces su carrera como artista se ha caracterizado por una búsqueda constante, tanto intelectual como de expresión plástica, con el uso indiscriminado de materiales y técnicas, ampliando su conocimiento con el General Beteta, con quien estudió acuarela, y en la Heatherley School of Fine Art, en Londres, donde profundizó en las técnicas gráficas (litografía, serigrafía y grabado). Complementó sus estudios en la Unidad San Jerónimo del Seguro Social con modelado en barro, cerámica y esmalte al fuego. Además, estudió un diplomado en Innovación Pedagógica para la formación de talleres infantiles de Artes plásticas en la escuela Héroes de la Libertad​ de la señora Eva Sámano de López Mateos, y en el Colegio Madrid, así como la formación del programa de Artes plásticas en el Instituto Tecnológico de Sonora (ITSON) en Ciudad Obregón.

Desde sus inicios en el arte, el espíritu inquieto de Nieves Moreno la ha llevado a incursionar en muchas de las técnicas tradicionales de expresión. Su creación artística ha quedado ubicada dentro del expresionismo interiorista a base de un juego de texturas en técnicas mixtas, cuyo interés primordial es el color, regido por trazos directos con sobreposiciones accidentales y líneas tenues que invitan al espectador a leer la pintura y encontrar la forma en ella; en su arte puede encontrarse siempre la sorpresa de algo inesperado.  

Desde su primera exposición llamó la atención de periodistas como Nohemí Atamoros y críticos importantes como Jorge Juan Crespo de la Serna en el periódico Novedades, Elsa de Llarena, Macario Matus, Ignacio Flores-Antunez y Margarita Nelken en el periódico Excélsior, con quien mantuvo una estrecha relación y de quien obtuvo gran parte del conocimiento e inspiración para emprender como valuadora de arte.

ARCO S.C.

Torito de Feria, 1985.

En el año 1983, Nieves Moreno emprendió uno de sus proyectos más ambiciosos: una empresa de servicios especializados para coleccionistas de arte. La llamó ARCO (Arte Coleccionistas Servicios S.C.) y abarcó una amplia gama de servicios, tales como la organización de colecciones; investigación histórica en pintura, escultura, cerámica y muebles; asesoría de inversión en obras de arte y plusvalías; valuación de obras de los siglos XVII, XVIII, XIX y XX (de México y Europa); mantenimiento y conservación de íconos y retablos, documentos, libros, materiales arqueológicos y obra gráfica; laboratorio de análisis de épocas; cuidado en embalaje y traslado de obras de arte; organización de bibliotecas y archivos; fotografía profesional de arte; filatelia; gemología; y paleografía.

Entre pinceladas de plata, 1987.

Para profundizar sus conocimientos en el área y conseguir la credencial de valuadora de la Comisión Nacional Bancaria, estudió un diplomado en el ITAM que incluyó Historia del arte, Museografía, Filosofía, y Sociología del arte, Estética y Arquitectura universal. Gracias a ello, recibió recomendaciones para trabajar con los principales coleccionistas de arte de México, pasando por sus manos obras de Diego Rivera, Dr. Atl, la colección de caballete de Siqueiros, Remedios Varo, Chucho Reyes, un violín Amati, un boceto de Miguel Ángel y proyectos muy amplios como la valuación del acervo cultural de La Gavia​, una de las primeras encomiendas que se le entregaron a Hernán Cortés durante el Virreinato.

Además de adentrarse en esa rama fascinante del mundo del arte, ARCO le abrió las puertas a eventos internacionales; Nieves Moreno estaba convencida de que se podía llegar más lejos y generar más impacto de manera colectiva que individualmente, y que el mayor reto para un artista era hacerse de un lugar y un renombre, así que se empeñó en crear y formar parte de asociaciones y grupos, como el Club 20-30​ (agrupación de empresarios jóvenes al que pertenecía su esposo Óscar), la Sociedad Mexicana De Autores De Las Artes Plásticas​ (SOMAAP),  la Asociación Internacional de Artes Plásticas de la UNESCO​ (AIAP UNESCO), el Consejo Mundial de Artistas Visuales​ (COMAV), la Federación de Mujeres Universitarias​ (FEMU), y Veinte años mil días, un grupo de artistas que se juntaban a desayunar una vez a la semana para organizar y llevar a cabo exposiciones y proyectos. Entre ellas estaban Julia López, Laura Elenes, Alicia Leyva​, Marcela Piña, Olivia Mejía, Francisca de Diego, Lupita Tron, Irma Cervantes, Merle Reivich​, Lucille Wong​ y Mercedes Ortiz Vaquero. A través de ARCO, les fue posible participar en exhibiciones en el extranjero como en la Art Expo​ de Nueva York durante cuatro años consecutivos, la Foire Internationale de L’estample en el edificio de La Conciergerie en París, Barcelona Art Forum, y ROMART en el Palazzo dei Congressi en Roma.

Libres como el viento, julio de 1995.

La Noria: Taller experimental de arte y creación.

Después de la oportunidad de participar y dirigir un taller de artes plásticas en Hoz del Júcar, España, Nieves Moreno recibió la invitación, por parte del regente de Albacete, para replicar el concepto de residencias para artistas en talleres rurales en México. La artista ya contaba con una propiedad en las afueras de Querétaro (La Noria), y decidió destinarla a dicho fin: un taller rural de arte y creación para aportar a la comunidad.

El proyecto pasó a manos de la artista Judith Guerrero, amiga y aprendiz de la maestra Nieves Moreno, quien impulsó la iniciativa para crear, presentar, promover y debatir el arte. Actualmente lleva el nombre de Taller de arte y diseño y se está trabajando en el proyecto de la residencia para artistas nacionales y extranjeros, la cual llevará el nombre Residencia Internacional Nieves Moreno.

Técnicas propias

Arte por metro

De la mano del menor de sus hijos, el diseñador industrial Jorge Moreno Arozqueta, Nieves Moreno organizó una exposición sin precedentes en el ITAM. El director de dicha institución comentó que cada año invertían en museografía, invitaciones y la participación de artistas renombrados, para que los alumnos y asistentes al evento aprovecharan la ocasión sólo para socializar, degustar unas copas de vino y bocadillos, dejando el arte de lado. Entonces, el reto era lograr que los invitados apreciaran las obras expuestas.  

Jorge Moreno recordó el concepto desarrollado por un colega, Rodrigo Chávez, llamado The miracle frame, el cual invitaba a las personas a ver la vida a través de un cuadro con empuñadura, enmarcando así escenas especiales. Con autorización del creador de la idea, utilizaron esos marcos para el diseño de

las invitaciones, haciendo alusión a la actividad que se llevaría a cabo en la exposición: cada quien observaría el gran lienzo abstracto pintado por Nieves Moreno y buscaría su propia obra de arte en él. Contrataron una empresa de marcos para que los invitados eligieran el suyo y enmarcaran su obra de arte firmada por la pintora. Finalmente, colgarían las piezas en la galería, participando en la museografía y creación de la exposición.

La odisea del gato, Arte por metro, 2007.

Esta interacción entre el observador y el arte, además del hecho de cortar una obra en pedazos, no fue la único novedoso; Nieves y Jorge encontraron la manera de definir el precio con una fórmula matemática sencilla para que el valor del arte dejara de ser subjetivo y pasara a ser transparente y preciso.

«El tema del dinero y el artista, o el dinero y el diseñador, pareciera tener la misma relación que tienen el sexo y la religión: es el tema espina».

Jorge Moreno en su blog «Diseñosofía».

Entonces, acudieron a una disciplina que baila entre el arte y el negocio: la arquitectura. Dicha especialidad ha encontrado la forma de cobrar su arte por medio de una fórmula, y ésta es por metro cuadrado a intervenir. Fue así que llegaron al concepto de «Arte por metro», vendiendo a un peso el centímetro cuadrado.

El resultado fue una exposición en la que el vino y los bocadillos perdieron el protagonismo, la gente interactuó con el arte centrando sus conversaciones en la obra y en lo que apreciaba cada quien, los asistentes se involucraron en la museografía, el precio de las pinturas era completamente transparente, y tanto fotógrafos como periodistas tuvieron material para un artículo diferente a las repetidas y cotidianas inauguraciones de arte que acontecían en la Ciudad de México.

Este concepto fue repetido en diferentes ocasiones, tanto en la Ciudad de México, como en Querétaro y Europa.

Tepapuz

En una incesante búsqueda por lo nuevo y diferente, Nieves Moreno creó piezas de arte combinando materiales tan antiguos como el papel amate, y tan nuevos como el unicel, en una expresión única e innovadora a la que ha bautizado como Tepapuz (telas, papeles y productos reutilizables). El origen de esta propuesta recae en el deseo de crear obras indestructibles y perpetuas, las cuales cuentan con alto relieve, profundidad, fuerza y resistencia, y cuyo propósito final, además de expresar y reflejar el interior del artista, es perdurar en el tiempo.

Dejando hablar al papel

Dejando hablar al papel nació del diálogo entre la artista y el material en cuestión, principalmente, con el papel amate mexicano y el papel hecho a mano. Nieves remojaba los pliegos de papel usado y los tomaba para crear composiciones con el comportamiento natural del material, dándole así una segunda vida y permitiendo que expresara su contenido para el cual había sido utilizado en el pasado. Las fibras respondían a los sutiles desprendimientos, surgiendo espacios y orillas enrolladas, formándose así obras de carácter efímero e irrepetible porque cada pliego reaccionaba de manera distinta al agua y al acomodo y movimiento de las manos de la artista.

Flores de fuego

Al igual que la técnica Dejando hablar al papel, Flores de fuego es el resultado de la experimentación con materiales cotidianos y la búsqueda de reutilizar productos que perdieron su utilidad. En este caso se trata de las bolsas de plástico utilizadas como envoltura de alimentos, como papas fritas, galletas, chocolates, cacahuates y todo tipo de botanas que abundan en México.

Con la ayuda de una pistola de calor, Nieves Moreno descubrió que el plástico no perdía su color, más sí su forma. Entonces, tomó unas pinzas para guiar la deformación del material y crear composiciones artísticas que adoptaron la apariencia de cuarzos o piedras preciosas, razón por la que decidió utilizarlas como piezas de joyería y accesorios, como dijes, prendedores, collares y hebillas.

Exposiciones individuales

• 1963: Estudio de Gabriela Orozco.
• 1965: Sala Nuevos Valores. Instituto Mexicano Norteamericano de las Relaciones Culturales.
• 1965: «Giros al color». Galería de Coyoacán.
• 1966: «Obra pequeña». Galerías Sagitario, Ciudad de México.
• 1967: Organismo de Promoción Internacional de Cultura de la Secretaría de Relaciones. Exteriores, Sala de Arte OPIC.
• 1973: Convención internacional 20-30. Salón del Ángel, Hotel María Isabel, Ciudad de México.
• 1973: Salón de Cabildos. Coyoacán, Ciudad de México.
• 1973: Museo Regional de Chihuahua auspiciado por el Instituto Regional de Antropología e Historia y el Gobierno del estado de Chihuahua.
• 1974: «Incursión plástica en un ambiente de trabajo». Galería Ejecutiva D.M. Nacional, Ciudad de México.
• 1978: «Óleos de Nieves Moreno». Centro de Integración Juvenil.
• 1982: «20 años en la plástica de México». Galería Dos Puertas, San Ángel, Ciudad de México.
• 1983: «Tras un nuevo concepto de exposiciones». Jardines de Villa Magna, San Jerónimo, Ciudad de México.
• 1983: «Óleos y texturas». Galería ITSON, Ciudad Obregón, Sonora.
• 1984: «Búsqueda constante». Polyforum Cultural Siqueiros, Ciudad de México.
• 1986: «Concisiones», monotipos en papel amate. Galería y librería Gandhi, Ciudad de México.
• 1989: «Gráfica creativa». Galería de ARCO, Ciudad de México.
• 1989: «Nieves Moreno: 25 años de quehacer artístico». Museo del Antiguo Colegio de San Ildefonso, Ciudad de México.
• 1989: Complejo Petroquímico de Cactus. Cactus, Tabasco.
• 1990: «Ausencias, razones y consecuencias». Centro Universitario Cultural (CUC), Ciudad Universitaria, Ciudad de México.
• 1997: «Arte por metro». ITAM (Instituto Tecnológico Autónomo de México), Ciudad de México.

Exposiciones colectivas

• 1964: Galería de Arte Mexicano, Ciudad de México.
• 1965: Museo de Arte Moderno Confrontación, Ciudad de México. Obra: El caballero Águila.
• 1966: «Navidad». Galería Coyoacán.
• 1967: Expo 67. Galería de ventas libres del Salón de la Plástica Mexicana, Canadá.
• 1969: «Cuatro pintoras mexicanas». Galerías Salamanca.
• 1970: Primer Salón Internacional de la Femme. Niza, Francia.
• 1972: «Paisaje mexicano». Pasaje del metro de la Ciudad de México.
• 1973: Palacio de Cortés, Coyoacán.
• 1975: Jardín Borda. Cuernavaca, Morelos.
• 1975: Galería Halde 36. Aarau, Suiza.
• 1975: «Arte en la provincia». Gira de un año por varios estados de México.
• 1975: Instituto Mexicano del Café.
• 1975: «Aniversario de 10 años». Galería de Coyoacán.
• 1975: Galería Universitaria. Universidad Autónoma de Chiapas, Tuxtla Gutiérrez.
• 1975: «Paisajes». Varias galerías del Instituto Mexicano del Café.
• 1975: Galería del Fénix. Polanco, Ciudad de México.
• 1975: «Pintoras Mexicanas». Galería de Coyoacán.
• 1976: «Siete pintores contemporáneos». Galería del Fénix, Polanco, Ciudad de México.
• 1977: «Mujeres en la plástica mexicana». Morelia, Michoacán.
• 1977: «Exposición ambiente». Galería Arcón.
• 1977: Cámara Nacional de la Industria de Transformación.
• 1978: «Homenaje a Sor Juana». Delegación Venustiano Carranza, Ciudad de México.
• 1980: San Antonio, Texas, EE. UU..
• 1984: The Fine Art Gallery. La Jolla, California, EE. UU..
• 1984: Galería Relox. Selección Fomento Cultural.
• 1984: Interamerican Development Bank Staff Association Gallery (BID). Washington D. C., EE. UU..
• 1985: «Jornada Carlos Pellicer». Casa de la Cultura, Cárdenas, Tabasco.
• 1985: «Art-Expo». New York Coliseum, Nueva York, EE. UU..
• 1986-1988: «Art-Expo». Jacob Javitz Center, Nueva York, EE. UU..
• 1987: «Foire Internationale de L’estample», Edificio de La Conciergerie, París, Francia.
• 1989: «Barcelona Art Forum». La Farga L’Hospitalet, Barcelona, España.
• 1989: «ROMART». Palazzo dei Congressi, Roma, Italia.
• 1991: «Space 21, Grabado contemporáneo de México». Museo UENO de Arte Moderno, Tokio, Japón.
• 1994: «Pintores mexicanos ilustran poesía hebraica». Universidad de Jerusalén, Jerusalén, Israel.
• 1995: «Una huella en el tiempo». Museo de Bellas Artes, Toluca.

      Obra: Libres como el viento.

• 2011: «İstanbul'da bir sanat şöleni». Estambul, Turquía. Obra: Enlacevisual.

Otras actividades

• 1985-1986: Coordinadora técnica y artística para edición litográfica Artlitho. Lito Servicios Gráficos S.A.
• 1994-2002: Cofundadora de galería y tienda de diseño «Toulouse». San Miguel de Allende, Guanajuato, México.

Referencias

• Datos: Q114349788