Wikipedia:Convención sobre fuentes de relevancia para artistas plásticos contemporáneos/Fusión de propuestas

Esta página es una convención (actualmente es una propuesta de convención) que sugiere el modo de aplicación de la política de relevancia para artículos sobre artistas plásticos contemporáneos. Por ello se indican tipos de fuentes fiables que se consideran «sustentadoras de relevancia» de un artista plástico contemporáneo y las que no.

Solo a los efectos de esta convención se entiende por artistas plásticos los que desarrollan al menos una de las siguientes actividades: pintura, escultura, fotografía, dibujo o la ilustración, técnicas como el grabado, el moldeado, el arte del pincel u otras artes gráficas. También solo a los efectos de esta página se entiende por contemporáneos los que han ejercido su actividad desde el fin de la Segunda Guerra Mundial (1945).

El arte contemporáneo hace uso de distintos medios en su trabajo. «Artista» o «artista plástico» no son denominaciones de profesiones protegidas por ley. Incluso, si lo fuesen, no corresponde a la redacción de una enciclopedia decidir sobre la calidad de una obra de arte (es decir, decidir si es «buena» o «mala») ni sobre la trascendencia de un artista (es decir, decidir si es «importante» o «insignificante»), ni tampoco sobre lo que debe ser considerado «arte». Tal como ocurre con otras profesiones y oficios (políticos, cantantes, científicos etc.), lo que cuenta para la inclusión en una enciclopedia no es la real (u «objetiva») calidad de un trabajo, sino la medida en que esa actividad ha tenido relevancia en la esfera pública o en las instancias que profesionalmente se dedican al área. Sobre todo en el arte contemporáneo, la inclusión de un artista o de su obra en el discurso del arte mundial y sus instituciones, tales como museos, exposiciones, bienales, constituye un criterio decisivo para determinar su relevancia como artista. Esto, en los casos más claros, se puede demostrar suficientemente incluso por medio de los motores de búsqueda y la indagación en línea.

En el sentido de lo expresado anteriormente, esta convención formula un conjunto de tipos de fuentes fiables y un conjunto de criterios que se utilizarán como indicadores de la relevancia enciclopédica —no la calidad— de un artista plástico contemporáneo. Se recomienda poner atención en primer lugar a las especificación de las fuentes fiables, por tratarse del criterio principal descrito en la política correspondiente que aquí se detalla de manera más concreta para esta área de trabajo.

Tipos de fuentes fiables que «sustentan relevancia» para un artista plástico contemporáneo

Si un artista plástico contemporáneo ha recibido cobertura significativa de, al menos, una fuente fiable de los siguientes tipos debe considerarse enciclopédicamente relevante:

• Obras sobre arte contemporáneo de editoriales especializadas en arte como Espasa, Mondadori, Electa, Taschen, Konemann, Lunwerg, Larouse, Editorial Blume y similares.
• Independientemente del origen de la publicación, artículos y textos firmados por especialistas en «artes plásticas» como profesores universitarios, estudiosos de la temática, restauradores, periodistas especializados; o de otros «artistas plásticos», ellos mismos enciclopédicamente relevantes como artistas.
• Catálogos de una exposición individual o colectiva organizada por una institución no comercial de prestigio internacional (Tate Modern, MoMA, Pompidou, Reina Sofía, Guggenheim y similares); o por cualquier otra institución si estuvieran firmados por un especialista en «artes plásticas», según lo definido en el punto anterior.
• Anuncios oficiales de concesión de un premio de importancia, al menos, nacional o de un galardón similar (Medalla Picasso, Premio de la Fundación Wolf de las Artes, Premio Nacional de Artes Plásticas y similares).

Tipos de fuentes fiables que no «sustentan relevancia» para un artista plástico contemporáneo

Aunque un artista plástico contemporáneo reciba una cierta cobertura de fuentes fiables de los siguientes tipos, no es posible deducir directamente de ello su relevancia enciclopédica:

• Textos no firmados (al menos colectivamente), firmados por el mismo autor o por persona no independiente de él, independientemente del origen de la publicación.
• Catálogos de cualquier exposición o subasta individual o colectiva no firmados, firmados por el mismo autor o por persona no independiente de él, o con vinculación económica con la venta de las obras.
• Anuncios oficiales de concesión de becas u otras ayudas a la formación; aún las becas más prestigiosas no son premios.
• Fichas o reseñas como educador o maestro de arte, docente de arte, instructor de un curso... por parte del propio autor o de la institución en la que ejerce.
• Fichas o reseñas de formación continua en una academia de arte, participación en cursos, simposios, talleres..., confeccionadas por el propio autor o por la institución en la que se forma.

Indicadores de la relevancia enciclopédica de un artista plástico contemporáneo

Los siguientes atributos, respaldados por las fuentes fiables que más arriba se detallan, serán indicadores de que un artista plástico contemporáneo es enciclopedicamente relevante. Como criterio rector, se espera que al menos uno de ellos pueda ser demostrado por las fuentes:

• Exposición individual en un museo público de importancia no solo local o en una galería de relevancia nacional.
• Exposición individual en un museo privado de importancia al menos nacional (no solo regional).
• Participación en una exposición grupal en un museo público de importancia nacional, en una bienal no comercial o en una exposición grupal internacional.
• Honrado mediante un premio de importancia nacional o un galardón similar.

Atributos de un artista plástico contemporáneo que no se consideran indicadores de relevancia enciclopédica

Los siguientes atributos o datos de un artista plástico contemporáneo pueden ser importantes para completar una biografía, pero al estimar la relevancia enciclopédica no se contemplan como criterios indicadores de ella:

• Exposiciones en galerías comerciales, subastas y los catálogos correspondientes: Las galerías comerciales y casas de subastas son un componente importante de la institución del arte mundial. No obstante, debido a que la discusión acerca de la relevancia del artista no debe desplazarse hacia la de la galería comercial o la de la casa de subastas, las exposiciones comerciales no deben contar a estos efectos, debido a que los artistas relevantes siempre tienen presencia también en otras exposiciones.
• Participación pagada en las ferias declaradas como «exposiciones» o «bienales» (pay for show).
• Exposiciones en lugares principalmente comerciales: Los bancos, cafés, peluquerías, etc. adornan frecuentemente sus espacios con obras de arte. Este tipo de exposiciones no tienen ponderación para la relevancia enciclopédica de un artista. Lo mismo rige para los lugares que no están primariamente acondicionados para el arte (exposición en los pasillos de un parlamento, en una escuela).
• Formación continua en una academia de arte.
• Becas: Aun las becas más prestigiosas no son premios, sino medidas para estimular a prometedores principiantes en la profesión, para ayudarles a iniciar o a crecer en una carrera profesional que en el futuro posiblemente pueda justificar una entrada enciclopédica.
• Los artículos no firmados, independientemente del origen de la publicación.
• Educador o maestro de arte, docente de arte, instructor de un curso: profesiones como educador o maestro de arte en escuelas, instructor de academias de arte o de universidades técnicas, academias privadas, escuelas de formación de adultos, como así mismo instructor de talleres creativos no son puestos que por sí mismos constituyan criterios de relevancia.
• Participación en cursos, simposios, talleres, etc.: tampoco dice algo acerca de la relevancia de un artista su asistencia a simposios, academias de verano y todo tipo de cursos.